Например, предположим, некий издатель предоставляет одной и той же звукозаписывающей компании сразу две лицензии — одну на песню А и одну на песню В (причем песни написаны разными композиторами). Если звукозаписывающая компания слишком много заплатит за песню А, она не сможет восполнить этот недостаток, вычтя переплаченную сумму из гонорара за песню В. Почему? Потому что хотя напрасно выплаченная сумма предназначалась все тому же издателю, песня все же другая, и автор у нее тоже другой. Ситуация с артистом отличается тем, что звукозаписывающая компания, переплатив за первый альбом, может вычесть избыток из гонорара за второй, третий альбом и тд. Соответственно, звукозаписывающая компания может снизить резервы для сделок по звукозаписи (по сравнению с резервами для сделок с издателями)
— у нее больше шансов получить обратно переплаченную сумму.
Интересно будет посмотреть, удастся ли компании Soundscan изменить стандарты резервов для издателей.
ПОЛОЖЕНИЯ О КОНТРОЛИРУЕМЫХ композициях
Поздравляю! Теперь вы знаете достаточно, чтобы можно было поговорить о положениях о контролируемых композициях в сделках о звукозаписи. Эти положения — чуть ли не самые важные во всем контракте. Чтобы разобраться в них, необходимо понимать концепции как сделок о звукозаписи, так и изданий. Теперь вы все знаете, и можно приступить к контролируемым композициям. Приступаем.
Контролируемой композицией называется песня, которая написана артистом, принадлежит ему и контролируется им (целиком или частично). Однако обычно этот термин определяется более широко:
1. Любая песня, от которой артист получает доход или в которой он заинтересован иным образом. Это значит, что даже если артист не является владельцем песни, она все равно считается контролируемой композицией, поскольку песня приносит ему заработки.
2. В это определение также иногда входят (в зависимости от звукозаписывающей компании) композиции, владельцами которых является продюсер. Контролировать издания продюсера вам будет тяжело, так что попытайтесь вычеркнуть это условие. (Продюсеру это не понравится — сейчас поймете, почему.) Избавиться от него непросто (под силу разве что суперзвездам), но сделайте все возможное. Я говорю это не только потому что нелегко заставить продюсера пойти на это, но и потому что это может кончиться серьезным конфликтом с продюсером.
Положение о контролируемых композициях
Положения о контролируемых композициях ограничивает сумму оплаты каждой контролируемой композиции со стороны компании. Поскольку это не гонорар артиста, компания не будет погашать авансы, расходы на звукозапись или какие-либо другие элементы, характерные механическим гонорарам. Таким образом, поскольку деньги уходят у них из рук до того, как они компенсируют расходы, они крайне трепетно относятся к сумме оплаты. Не менее трепетно я рекомендую отнестись к ней и вам, поскольку, возможно, это единственные деньги, которые вам вообще в течение некоторого времени “светят”. Как мы уже говорили, вы как артист получаете гонорар лишь после того, как полностью погасите расходы на звукозапись, на производство видеоматериалов и тд. (т.е. если вы вообще получите свой гонорар, то, возможно, через несколько лет). На ранней стадии своей карьеры от концертных турне вы тоже никаких денег получать не будете. Так что будьте предельно осторожны с механическими гонорарами — возможно, именно они позволят вам пережить несколько суровых зим.