Наконец, уникальность певческого инструмента и техники игры на нём обусловлена тем, что пение является осмысленной, эмоционально проживаемой живой речью не в * Было бы несправедливым не отметить, что мысль о том, что в певческом голосообразовании задействован весь организм певца, не […]

Моделирование условий фонационного процесса должно быть позитивным. В программе будущего действия певец не должен фиксировать негативный опыт прошлого, а также упоминать какое-либо нежелательное действие или условие. Внимание певца должно быть направлено на то, что и как нужно делать, что и […]

По этой же причине создаваемое певцом сопротивление должно быть соразмерным потребностям фонационного процесса. Об этом, в частности, говорит Е. В. Образцова: «Верхний резонатор не должен перегружаться дыханием. Когда идёт сильный напор дыхания, резонаторы не успевают озвучиться, звук выходит из них […]

Поскольку задачей певца является функциональная разработка своего музыкального инструмента и освоение техники пения, вокально-техническая работа должна происходить во время пения музыкально организованного материала. Таким материалом могут быть упражнения, вокализы, фрагменты из произведений. Естественно, что на начальном этапе обучения певческой технике […]

Не случайно многие педагоги в начале обучения запрещают своим ученикам петь без их контроля, а большинство певцов имеет весьма приблизительное представление обустройстве и особенностях работы своего инструмента. В самой же технике ими, как правило, выделяется какая-нибудь деталь, которая становится главной […]

Благодаря знанию биофизики и психотехники оперного пения мы можем вполне обоснованно критически отнестись ко многим мифам, распространённым среди вокалистов. Это прежде всего относится к мифу о ненужности для певца знания устройства своего инструмента, а также к представлениям, что певец должен […]

—    голосовые складки находились в плотной энергетической среде и были освобождены от необходимости сдерживать избыточный напор потока выдыхаемого воздуха; —    должна быть энергетически развитой (достаточно мощной) и хо рошо настроенной резонаторная система*; —    смыкание голосовых складок, работающих в плотной энергети […]

Энергетические тела и центры Оперные певцы довольно часто говорят о необходимости «набирать дыхание» в нижние отделы лёгких, расширять нижние ребра и «опирать» на них (особенно при пении в высокой тесситуре) дыхание, считая это обстоятельство одним из наиболее существенных в технике […]

Управлениерезонаторной функцией В пении нет никаких секретов и никаких других возможностей в голосе, кроме резонанса. Потеряв резонанс, перестаёшь быть певцом. Дж. Барра В отличие от струнных инструментов, у которых звуковые тела (натянутые струны) находятся снаружи резонирующего и усиливающего звук корпуса, […]

Г лавная особенность внутренних ощущений, которые возникают у человека во время физической работы, заключается в том, что причиной их возникновения всегда является сила сопротивления. Эти чувствуемые жизненные впечатления появляются либо при ощутимом (осознаваемом) внешнем сопротивлении нашим действиям, либо при произвольном […]