Любой, кто хотя бы однажды предпринимал попытку научиться играть на гитаре, сознательно или бессознательно начинает наблюдать за тем, как те же музыкальные фрагменты звучат и выглядят у других.Любой, кто хотя бы однажды предпринимал попытку научиться играть на гитаре, сознательно или бессознательно начинает наблюдать за тем, как те же музыкальные фрагменты звучат и выглядят у других.
Часто оказывается, что на первый взгляд совершенно невозможные вещи исполняются на гитаре совершенно непринужденно. Не говоря уже о профессионалах «высшей лиги» – в данном случае усилий не видно вообще.
Что же происходит на самом деле? С чем мы имеем дело: с мистикой, талантом или законами механики? Любое необъяснимое на данном этапе музыкального развития действие человек сторонний часто приукрашает эмоционально. Это не может не повлиять на его оценку, изложенную в устной форме. Например: Я сегодня был на концерте того-то, слушал то-то, это было обалденно! Пальцы просто летали над грифом, они были как «резиновые», я вообще не успевал за ними следить; а потом он как начал разгоняться…
Вот об этом «разгоне» и его пределах попробуем поразмышлять в данной статье. Уровень мастерства игры на гитаре во многом определяется умением убирать ненужные усилия из процесса музицирования. Мастер всегда рационален, сдержан и прагматичен в оценке происходящего. Это, в свою очередь, и помогает добиться определенной планки в исполнительстве и поддерживать её на требуемом уровне.
Есть замечательная поговорка, из профессиональной среды обитания: что неудобно – то неправильно! И в этих простых словах кроется непростой смысл. Часто много усилий тратится на совершенно бесполезные, с точки зрения результативности, вещи. Каждый человек индивидуален, но многое укладывается в определенные профессиональные стереотипы.
Например, есть целая категория адептов, которые являются обладателями очень подвижной психики и, наоборот, абсолютно непослушного тела. Это порождает простой, но неразрывный круг ошибок. Человек часто пытается преодолеть физическое неудобство – выстраивая свое обучение игре на гитаре «под себя». А поскольку сильная его сторона – это не физиология, а эмоциональность, – то на нее и делается основной упор.
Психодвигательная структура тела такова, что при излишнем эмоциональном давлении, без подобающей подготовки, мышцы начинают «клинить» (сходный эффект можно наблюдать у студентов на экзамене) как, впрочем, и при любом эмоционально перегруженном состоянии. Да что далеко ходить: нетрудно вспомнить как каждый из нас первый раз пытался объясниться в любви. Если конечно не было наоборот… психологический механизм везде одинаков. Чем больше эмоций – тем сложнее. Возможна и обратная ситуация: физиология идеальная – эмоциональность сдержанная. В данном случае следует развивать аспект, который того требует.
Что же такое рациональная постановка в обучении игре на гитаре? Это такое положение тела по отношению к инструменту, при котором все мышцы находятся в максимально естественном положении. Гитара не ощущается как нечто инородное, она является частью тела. В мышцах нет противоречий. Например, нет движений вверх и вниз одновременно. Задействованы крупные мышцы, так как они не утомляются. Мышечная расслабленность. Правильная заточка ногтей. Правильная интеллектуальная фокусировка. Обучение игре на гитаре выстраивается таким образом, что голова не фокусируется на моментах, которые можно выполнить, задействуя двигательную интуицию. И что самое интересное – двигательный принцип при исполнении любого произведения один и тот же.
Это избавляет нас от принятия решения снова и снова, каждый раз как «по новому». Как говорил теоретик пианизма 30х годов Эрвин Бах: «Идеальное ощущение в руках подобно движению пальцев под водой. Если вы не можете его вспомнить, скорее примите ванну!»
Такой подход и дает «фантастические» результаты, по сути базирующиеся на простых, но не всегда заметных невооруженному глазу законах механики и психологии. Работают стабильно только простые принципы. Все гениальное – просто!
Автор: www.guitarlessons.ru
Дата публикации: 10.06.2011
Прочитано: 3994 раз