Теперь несколько слов об альбоме в целом. Если «Sabbath Bloody Sabbath» представлял собой набор однородных и достаточно сложных по аранжировке музыкальных произведений, существенно отличающихся от более ранних альбомов, то «Sabotage» включал в себя как номера, сходные с ранним творчеством «Саббат», так и компози ции в духе предыдущего студийника. Может быть именно подобная двоякость стала причиной того, что новая пластинка не заняла в хит-параде позиций, достигнутых альбомом «Sabbath Bloody Sabbath». А может быть — и это скорее всего — на снижение популярности повлияло произошедшее в середине 70-х общее падение интереса к тяжелому року.
Однако, хотя альбом и не достиг таких рекордных тиражей, как предыдущее творение группы, можно смело говорить о том, что популярность группы стала наивысшей за все время ее существования. В самой Англии на осень 1975 года «Black Sabbath» однозначно позиционировались как вторая после «Led Zeppelin» «тяжелая» отечественная группа. Более того, именно успех альбома «Sabotage» привел нескольких британских журналистов к идее создания отдельного «хард-рокового» хит-парада, в шутку названного «Парадом Железных Дверей». На одной из FM-радиостанций такой парад просуществовал три года, пока не появились специализированные «металлические» журналы. В Штатах альбому также сопутствовала удача. И хотя там с «Led Zeppelin» конкурировали «Grand Funk Railroad», но и для «Саббат» нашлось свое место под солнцем. Так в октябрьском номере журнала «Circus» за 1975 год первая тройка участников хитпарада альбомов выглядела следующим образом:
1. Led Zeppelin «Physical Graffiti»
2. Black Sabbath «Sabotage»
3. Alice Cooper «Welcome To My Nightmare»
Оззи Осборн:
«Я до сих пор не очень доволен этим альбомом. Дело не в качестве музыки, которое было достаточно высоким. Дело было в самой музыке. Теперь наши композиции стали настолько сложными, что впору было гастролировать с хором и симфоническим оркестром. Но мы не могли себе этого позволить. Да никто так тогда и не делал. Именно в это время и именно на почве творческих разногласий наши отношения с Тони стали катастрофически быстро ухудшаться».
Начавшиеся американские гастроли сопровождались невиданным доселе ажиотажем. Билеты раскупались с чудовищной скоростью, а новый диск стая едва ли не культовым в среде сатанистов, ибо американские сатанисты даже не удосужились толком разобраться в истинном значении текстов группы. Зато перед самими музыкантами возникла непростая проблема адекватного воспроизведения нового материала на сцене. Команда была вынуждена включить в состав гастрольной группы клавишника. Им стал Джезз Вудрафф (Jezz Woodruffe), который никогда не находился на сцене, а играл за кулисой. Зато его инструмент прекрасно слышен на всех «живых» записях того времени. Кстати, «разогревали» наших героев никто иные как группа «Kiss».