— практика программирования условий фонационного процесса раз вивает позитивное мышление учащегося;
— наконец, достоинство метода функционального моделирования со стоит в том, что в нём практически используется открытый К.С.Ста ниславским фундаментальный принцип художественного творче ства, — осознанное использование поющим артистом творческих возмож ностей своего подсознания.
Заключение
Раскрытие психологической природы вокальных парадоксов выводит вокальную методику из сферы эмпирики на уровень профессионального (в современном понимании) знания.
Вместе с тем изучение особенностей биофизики и психотехники оперного пения с новых точек зрения дало нам гораздо больше, чем мы могли ожидать в начале нашего разговора.
Знакомясь с певческим инструментом и особенностями «игры» на нём, мы заново открыли для себя собственное тело — не только свой орган движения, посредством которого мы практически реализовываем свои идеальные намерения, но и свой главный орган чувств, дающий нам возможность восприятия физических свойств объектов и явлений внешнего мира, эмоционального проживания радостных и печальных событий своей жизни, интуитивной оценки жизненных ситуаций. Тело перестало быть для нас безмолвным носителем внутренних органов и материальной физической оболочкой нашей души. По сути дела мы заново открыли своё первое Я, без которого невозможно (и не нужно) было бы развитие нашей психики и виртуального alter ego -нашего сознания. Для нас перестал был загадочным и «тёмным» недоступный стороннему наблюдателю язык внутренних ощущений нашего тела.
Мы заново открыли для себя свою психику, посредством которой регулируются все наши взаимоотношения с внешним миром.
Для нас открылась программирующая роль языка (произносимых нами слов и мыслей), более ясной и доступной для изучения стала работа подсознания — постоянно действующего внутреннего процессора, в котором происходит сложнейшая переработка нервных импульсов от внешних физических воздействий и идеальной информации, продуцирование гениальных и шизофренических идей, практическое управление всеми нашими волевыми действиями и непроизвольными поступками.
Мы открыли в новом качестве сам их себя как автономную часть мира, в котором живём, и мир как необходимое условие существования нас. Нам оказались доступной для изучения столь знакомая и в то же время ранее незамечаемая энергетика нашего тела, стала осознаваемой её «вписанность» в энергетику окружающего нас мира. Стала осознанной наша способность жить в вымышленных условиях вымышленного мира.
Незаметно для себя мы ввели в свой информационно-волевой центр (сознание)новую парадигму мышления -новую систематизирующую программу интеллектуальной работы психики, значительно расширяющую нашу способность осознанного вхождения в певческую профессию. Мы не только убедились в познавательной эффективности новой для нас системы мышления, но и практически освоили её. После рассмотрения одного, нехудожественного аспекта профессии певца — особенностей устройства, работы и настройки певческого инструмента, — для нас открылась возможность изучения основных аспектов художественного творчества поющего артиста, — закономерностей и парадоксов существования певца «в музыке» и его сценического перевоплощения…
Но это уже тема другого разговора…