Именно в связи с этим ваш вариант — согласиться предоставлять издателю ту долю издательской деятельности, которая соответствует вашей доли соавторства в данной композиции. Иными словами, если вы написали 25% композиции, издатель получает только 25% издательской деятельности; если вы написали одну треть — он получает ту же треть и тд.
Как делить песни?
Как правило, 50% песни принадлежит автору музыки и 50% — автору текста. Если один человек напишет всю музыку, а другой — весь текст, каждому принадлежит по 50% всей песни. Если текст они пишут вдвоем, а музыку — один из них, соавтор текста получает 25% от песни, а автор музыки — 50%.
В последние годы появилась тенденция включать в эту формулу еще и аранжировщика. К сожалению, пока никаких четких правил о том, как рассматривать долю аранжировщика, не существует. Обычно это оговаривается для каждого отдельного случая, в зависимости от тою, как они сами чувствуют, кому какой принадлежит вклад. Мне приходилось видеть контракты, в которых авторы мелодии, аранжировки и текста получают по одной трети, а бывают и такие сделки, в которых доля аранжировщика перевешивает.
Творческие бригады
Если вы постоянно работаете в паре с одним и тем же соавтором, и ваш издатель подписывает контракте вами обоими, необходимо обратить внимание на ряд новых проблем.
Авансы. Верьте или не верьте, но авансы вам никто не удвоит. Причина здесь очевидная
— хотя вас и двое, продукт вы выдаете один, просто каждый из вас делает в него равномерный вклад.
Требования к предоставлению продукции. По той же причине никто не будет от вас требовать производить на свет в два раза больше песен и в два раза быстрее.
Глобальная задолженность. Если вы подписываете с издателем один контракт на двоих — внимание! Удостоверьтесь, что на каждого из вас будет заведен отдельный счет всех заработков и авансов и что между вашими счетами не будет учитываться никакой глобальной задолженности. Если ваш вклад в каждую песню всегда измеряется по принципу 50/50 и если вы получаете одинаковые авансы — вам все равно, потому что доходы у вас будут одни и те же. Однако поскольку так никогда не происходит, взглянем на результаты глобальной задолженности в следующих примерах;
1» То и дело кто-нибудь из вас вдруг задумает написать песню без участия партнера (тогда вам не понравится, если вашими доходами начнут погашать авансы вашего партнера).
2. В какой-то песни изменится вклад каждого партнера (например, вклад составит 60/ 40 или 75/25). В том же отношении следует погашать и авансы.
3- Вы можете поссориться и пуститься каждый в собственное творчество. В этом случае вы и вовсе не обрадуетесь, если все расчеты с вами будут по-прежнему произюдиться “поровну”.
Возьмем такой пример: Предположим, что вы со свои соавтором Луисом получаете по такому контракту 110,000 в год. К концу первого года вы написали определенное количество песен, и вклад ваш составил 50/50. Ваши песни заработали всего 15,000, а каждому из вас заплатили по 12,500 в виде гонораров. Это значит, что у вас обоих имеется дефицит в размере $7,500. Теперь вы пишите песню один, и песня приносит вам гонорар 120,000. При отсутствии концепции глобальной задолженности ваши 120,000 погашают ваш дефицит $7,500, и издатель выплачивает вам $ 12,500. При наличии концепции глобальной задолженности издатель погасит не только ваш дефицит $7500, но и S7500 в дефиците Луиса. Таким образом, из заработанных вашей песней $20,000 вы получите только $5,000 ($20,000 минус ваш дефицит $7,500 и минус дефицит Луиса $7,500). Это вряд ли улучшит ваши отношения с Луисом. В истории можно найти много прецедентов разрыва между партнерами исключительно из-за того, что на их счета распространялась концепция глобальной задолженности. Обязательно заведите отдельные счета.