Все о Музыкальном Бизнесе стр.148

Сторона, получающая права на администрацию, называется администратором, а сторону, предоставляющую эти права, я буду условно называть исходным издателем.

Доля администратора

Подписав такой контракт, администратор принимает оплату за администрацию, компенсирует себе непосредственные расходы и выплачивает 100% остатка исходному издателю. Как правило (но не всегда), администратор также выполняет все бухгалтерские расчеты и оплачивает работу композиторов и других издателей. Разумеется, эти деньги тоже вычитаются из суммы, предназначенной исходному издателю.

Оплата за администрацию колеблется в диапазоне 10%—25% от валового дохода (т.е. суммарной доли композитора и издателя). Обратите внимание, что процент, основанный на валовом доходе, — это то же самое, что процент доли издателя, умноженный на два Это означает, что администратор, принимающий оплату 20%, на самом деле получает 40% доли дохода издателя. Иными словами, с каждого доллара дохода (включая долю композитора и долю издателя) администратор получает 20с, и это равняется 40% от доли издателя 50с. Исходный издатель получает остаток минус гонорар композитора Выглядит это примерно следующим образом:

Ту же ситуацию можно представить и так

Доля каждой стороны

Как мы уже знаем, любые непосредственные расходы вычитаются в первую очередь, т.е. их делят между собой администратор и исходный издатель в той же пропорции, в которой относятся друг к другу их доли (60%/4 0%). Разумеется, никто из них не отвечает за расходы, которые вычитаются из гонорара автора.

Запись американской композиции иностранным исполнителем

За запись иностранной версии администратор может получать определенные льготы.

1. Администратор получает за иностранные записи повышенный процент.

Например, если оплата администратора составляет 15%, за иностранные композиции ее могут повысить до 25%. Это справедливый принцип, потому что таким образом администратор получает вознаграждение за свои усилия напрямую. Однако если речь идет не о первой записи произведения, все не так просто. Проблема в том, что не всегда можно узнать, какая конкретно версия песни приносит доход. С механическими гонорарами все элементарно — имеются документы, в которых указана компания и номер пластинки. Но когда дело доходит до исполнения, песни указаны только по названиям, и узнать, какая версия прозвучала на радио (оригинал или новая версия?) практически невозможно.

Выход из этого положения — использовать формулу, основанную на том же отношение, что и отношение механических гонораров за иностранную версию к механическим гонорарам за остальные версии. Например, если механические гонорары от иностранной версии составили $ 100, а все остальные версии за тот же период принесли $200 (т.е. всего $300), то треть гонораров за исполнение рассматривается как гонорар за исполнение иностранной версии. В принципе это разумный подход, однако бывают отклонения при таких обстоятельствах, как (1) иностранная версия не была выпущена в сингле и, таким образом, на радио практически не звучала, хотя альбом продавался успешно (на радио в основном звучит именно то, что выходит в синглах; отдельные дорожки из альбомов они проигрывают довольно редко); (2) песня действительно пользовалась на радио огромной популярностью, а альбомы практически не продавались вообще. В таких случаях я обычно рекомендую следующее положение: формулы механических гонораров используются во всех нормальных ситуациях; если ситуация выходит за пределы нормальной, стороны определяют новую формулу на переговорах, руководствуясь здравым смыслом.