Автор текста. Если продюсер желает, чтобы на вашу музыку был написан текст, пусть сам за это и платит.
Вокалист, То же самое: компания сама должна платить вокалисту, нанятому, чтобы исполнить написанную вами музыку.
Музыкальный редактор. Работу музыкального редактора тоже оплачивает кинокомпания. Музыкальный редактор — это человек, который отвечает за то, чтобы вся музыка в фильме оказалась в нужных местах. Он делает монтажный проект (т.е. с точностью до десятой доли секунды обозначает, куда нужно вставить какой музыкальный кусок), решает некоторые технические проблемы, редактирует музыку в том случае, если из фильма вырезана какая-либо сцена и тд.
Полное озвучивание фильма. От вас должны требовать стандартную аудиопленку с записью музыки, и расходы на то, чтобы “раскидать” вашу музыку по фильму и сделать полную озвученную версию, — не ваша забота.
Синхронизация. Речь идет о записях, которые создаются до начала работы над фильмом Артисты под нее синхронно “хлопают губами” или танцуют. Об этом подробнее мы поговорим ниже.
Сервис управления платежной ведомостью. Эта проблема несколько сложнее, чем вы, вероятно, думаете. Союзы и федеральное правительство требуют, чтобы работодатель (т.е. вы) оформлял специальные бланки, согласно которым с вас будут вычитаться пенсионные взносы, налоги и тд. Возиться с этими бланками по душе далеко не каждому—так и появились организации, предлагающие сервис управления платежной ведомостью. Вы им платите, а они принимают на себя все ваши заботы. Кто оплачивает эти расходы — этот вопрос вам предстоит обсудить с кинокомпанией.
Количество музыкантов. Неплохо бы ограничить количество музыкантов, которых от вас потребуют нанять для записи. Обычно музыкантов требуется немного — четыре или пять максимум. Оговорив такое условие, вы сможете запросить дополнительную сумму, если режиссеру вдруг приспичит, чтобы музыку непременно записал оркестр.
Все эти условия можно включить в договор заранее. Однако подумайте и о том, что составлять такой список условий разумно лишь в том случае, если предусмотренные ситуации действительно вероятны. Иначе может получиться, что вы еще заплатите кинокомпании за привилегию использовать вашу музыку.
КОМПОЗИЦИЯ ДЛЯ ТЕЛЕВИДЕНИЯ
Композиторы, работающие на телевидение, живут в совершенно отдельном мире. Времени на сочинение музьпш им дается значительно меньше, поскольку, как вы знаете, телевизионные программы выпускаются одна за другой, как блины на сковородке. Бюджеты на производство телевизионных шоу значительно ниже, чем в кино, и тем более скромные бюджеты выделяются на музыкальное оформление. Соответственно меньше платят композиторам и меньше денег выделяют на запись. Есть и преимущества — например, композиторы зарабатывают неплохие гонорары за исполнение их музыки, поскольку телевизионные программы повторяют бесконечно. А мы знаем, что гонорар за исполнение музыки выплачивается каждый раз, когда музыка звучит на телевидении. (Кстати, я сказал, что программы повторяют “бесконечно”, и имел в виду действительно “бесконечно”. Мои дети смотрят многие из тех шоу, которые в их возрасте смотрел я. Расходимся мы только по поводу шоу “Супермен”, которое я когда-то обожал.)