Жизнь и Смерть Клиффа Бёртона из Металлики стр.68

Вечеринка продолжилась, однако у Металлика не за горами были серьёзные времена. Как же долго могли продолжаться эти пьянки?

Глава 7: «Ride The Lightning»

«Kill ‘Em All» стал отличным подтверждением упорного и захватывающего труда, эталоном первой волны трэш-металла на пике агрессии, но благодаря второму альбому Металлика “Ride The Lightning”³⁶ первый казался просто ребяческой забавой несмышлённых детей. “Ride” по сей день остается самой искусной записью в музыкальном и лирическом плане. Альбом настолько переполняют апокалиптические упоминания и квази-философские размышления, что его создание музыкантами, которым на тот момент было около двадцати лет, превосходит все ожидания как сейчас, так и в день релиза, 27 июля 1984 года.

Более того, основная доля этого успеха — заслуга Клиффа Бёртона. Будучи самым образованным и без сомнения самым ответственным членом группы, Клифф обучал главного композитора, Джеймса Хэтфилда, основам музыкальной теории и композиции. Клифф также убеждал группу расширить свои музыкальные горизонты, слушая записи «The Misfits» и классическую музыку, ему же принадлежит идея усиления роли бас-гитары в структуре песен. Все это оставило неизгладимое впечатление на студийной записи, сделав её более продуманной в техническом отношении и более мощной, гораздо мрачнее тем, затронутых на “Kill ‘Em All”, в сущности: ‘мы молоды, играем громко, так давайте напьёмся, потрахаемся и устроим бой’.

Данные слова подтверждаются фактом, что выпустив новую пластинку, Металлика выпустили свой первый профессиональный продукт всего через три года с момента своего образования. Компетенция Флемминга Расмуссена полностью себя оправдала, а песни с использованием многослойных гитар были чётко прописаны, но не черезчур, местами даже мягко и широко. Бас Клиффа не слишком выдаётся на записи, так, что у Металлика получился плотный, цельный звук, который звучит современно и поныне, притом, что велико число вставок и соло, использованных Клиффом, которые звучат очень отчётливо. Клифф выступил со-композитором шести из восьми песен на “RTL”, но при этом он не стремился доминировать или переигрывать, исполняя песни на балансе сдержанности и экспрессии.

Нельзя сказать, что в открывающем треке ‘Fight Fire With Fire’³⁷ слишком много пространства для сверхскоростной игры на гитаре, тем не менее это одна из самых быстрых песен с точки зрения скорости звукоизвлечения, когда-либо записанных Металлика. Ведомая тремоло на запредельной скорости, как в куплете, так и в припеве, песня убыстряется до чудовищной скорости, сменяясь длинной партией соло в конце, которое смолкает после грандиозного ядерного взрыва. Это чистая Металлика от начала до конца, но не ждите замысловатой игре на басу: даже музыкант калибра Клиффа мог бы создать нечто большее, чем плотную, точную партию в унисон механическому риффингу Джеймса.

В одноимённом треке альбома для Клиффа всё же нашлось немного места: изначальное среднетемповое пыхтение баса перерастает в тягучую зловещую атмосферу, соответствуя лирической части. Джеймс поёт от лица приговоренного к смерти узника в момент гибели на электрическом стуле, что сопровождается в последующей секции песни известным нисходящим чередованием аккордов с добавлением гипер-быстрых педалей, а Кирк Хэмметт в этот момент исполняет одно из самых лучших своих соло. Остальная часть группы присоединяется к созданию фона мелодического трэш-метал, включая абсолютно незабываемый рифф, который начинается в 3:56 и требует от Клиффа тройного перебора с милисекундной точностью.