Раскалённое добела страстное увлечение металлом, которое разделяли Ларс и Джеймс, было лишь малой толикой палитры увлечений Клиффа, говорит Брайан. “Клифф был наименее металлическим по духу среди остальных. Он больше предпочитал классический рок. Он слушал «Lynyrd Skynyrd», «ZZ Top», «The Eagles»: он представлял собой продукт старой музыкальной сцены района Залива. Если обратить внимание на некоторые концерты Билла Грэма шестидесятых годов, можно заметить, что они все разные: такое ощущение словно «Led Zeppelin» играет с какой-то джазовой группой. Возвращаясь в 1984 год, можно отметить, что Клифф слышал и первую пластинку «R.E.M.». В них была некая широта взглядов, которую он привнёс в Металлика, равно как и осознание динамики песен и всё такое. Определенно я не обладал тогда такой широтой взглядов. Он вовсе не был человеком, принадлежавшим к элите”.
Мы знаем, что приход Кирка Хэмметта стал главным рубежом грядущего восхождения Металлика на вершину хэви-метал. Для Клиффа, тем не менее, это имело больше личностный характер. Это означало, что у него появился союзник в группе.
Глава 4: Апрель — Июль 1983
Новый состав Металлика: Клифф Бёртон (бас-гитара), Кирк Хэмметт (соло-гитара), Джеймс Хэтфилд (вокал, ритм-гитара) и Ларс Ульрих (ударные) содержал все необходимые звенья цепи для игры. К апрелю 1983 года некоторым из их песен было уже больше года, учитывая постоянные репетиции и концертные выступления, они усовершенствовали и довели эти песни до стадии, на которой их можно было записать.
“Джонни Зи” Зазула нашел им в некотором роде жилище в Нью-Йорке, которое находилось в ветхом здании, под названием “The Music Building”. “Мы спали вчетвером в одной комнате” — вздыхает Кирк. “Мне приходилось делить постель с Ларсом, а он обычно забирал себе все одеяла. Никогда бы не согласился ночевать с Клиффом, у него были очень острые локти. Довольно костлявые. Вообще-то никто из нас не особо храпел. Мы много болтали”.
Это было нищенское существование, без горячей воды и настоящих кроватей под пенистыми матрацами. Музыканты горели желанием записать альбом и вернуться в солнечную Калифорнию. Как бы то ни было, у Джонни возникли проблемы с тем, чтобы убедить кого-либо принять всерьёз демозапись Металлика. Когда он отправил кассету “No Life Til Leather” звукозаписывающим компаниям Восточного побережья, ему пришлось столкнуться с безразличием руководителей каждого из филиалов компании «A&R». Никто из них не видел в группе то, что видел Джон, и в истинном стиле «A&R», возникшем с незапамятных времен, они выражали совершенную апатию, когда он пытался убедить их прийти на концерт Металлика, то есть туда, где Клифф и остальные действительно выделялись.
Однако, духи сохраняли своё присутствие в лагере Металлика. Кирк спокойно втягивался в написание песен, репетируя песни и привнося своё влияние к партиям соло-гитары, которые Дейв Мастейн уже успел сочинить. Кирк заметил Клиффа ещё давно, видя, как последний играет ещё до того, как Клифф играл в «Trauma». “Я видел Клиффа в той группе под названием «Улица ЭЗ», когда мне было шестнадцать лет, в клубе под названием “Международное кафе” в Сан-Франциско. Это навсегда застряло у меня в мозгу. Тот парень с дикими-предикими красными волосами, которые развевались по всему клубу, с Рикенбакером и достаточно отчётливым стилем игры на басу, и я подумал: ‘Этот парень чертовски охрененный!’ .Усилитель Клиффа сломался по ходу концерта, и он тогда сел перед ним и начал трясти головой”.