Как научить играть на гитаре стр.20

Принципы звукоизвлечения

Работая над правильной постановкой руки, нельзя забывать, что сама по себе постановка — не цель, а необходимое средство для обеспечения рациональной работы пальцев. Главной же задачей остается формирование основ звукоизвлечения, культура звука.

В современном исполнительстве сложились определенные критерии качества звучания: насыщенность и многообразие тембра, сравнительно большой динамический диапазон, ясность артикуляции, минимум посторонних призвуков, глубина и плотность тона. Что касается последнего, то для получения полноценного звука1 следует предварительно оттягивать струну пальцем и только потом отпускать. В этом случае все участки струны приходят в колебание равномерно, так что основной тон преобладает над обертонами. Если же струна приведена в колебание ударом, то возрастает количество ненужных обертонов и звук получается жестким, некрасивым.

Для оттягивания струны необходим важный предшествующий этап — установка пальца на струну, своеобразное туше. Момент прикосновения к струне должен быть хорошо прочувствован, постепенно занесен в мышечную память и доведен до автоматизма. На первый взгляд может показаться, что это «усложнение» игрового действия, которое приведет к ненужным задержкам пальца, тормозящим беглость. Безусловно, оттягивание струны требует большего усилия, нежели легкое «проскальзывание» или удар, однако при целенаправленных занятиях оно становится привычным и не влияет на скорость исполнения. Кроме того, удар не обеспечивает должного звукового контроля, который возможен только при предварительном контакте со струной.

Говоря о звукоизвлечении, нельзя обойти стороной вопрос использования ногтей. В настоящее время профессиональная игра на гитаре осуществляется ногтевым способом, поэтому все, о чем идет речь в данной статье, рассчитано на его применение. Осваивать этот способ звукоизвлечения учащиеся должны начинать как можно раньше, однако если у ученика ногти тонкие и хрупкие, то можно продолжать играть без ногтей.

Основные правила звукоизвлечения достаточно просто и ясно изложены в упоминавшемся руководстве А. Гитмана2. Отметим только, что при описанной выше постановке правой руки в этом процессе одновременно участвуют и подушечка пальца, и ноготь. Кончик пальца нажимает на струну, подушечка проминается, ноготь касается струны, которая оттягивается и немного перемещается по кромке ногтя к точке схода.

Почти все пальцы производят движение от пястного сустава. Исключение составляет большой палец, действующий от запястья. Движения «целых» пальцев наиболее естественны (таким же образом мы берем предметы), в действие при этом вовлекаются межкостные

В данной статье не рассматривается музыкально-художественное многообразие звука, речь идет только о «механике» звукоизвлечения.

См. также статью А. Гитмана в настоящем сборнике. С. 13—17.

ладонные мышцы, сгибающие основную фалангу, а с ней и весь палец, работающий как длинный рычаг. К слову сказать, развитость этих мышц является одним из главных условий беглости. В действиях пястной фаланги заключается еще одно отличие от принципов Ф. Тарреги, изложенных Э. Пухолем в его знаменитой «Школе», где утверждается иная технология звукоизвлечения — путем сгибания последней (? — В. К.) фаланги1. В связи с этим нельзя не вспомнить книгу В. Бобри «Техника Сеговии»2, где на помещенных рисунках отчетливо видно, как первая фаланга также остается без движения3. Справедливости ради нужно отметить, что в реальности большинство выдающихся гитаристов мира (в том числе музыканты старшего поколения, такие как Дж. Брим, Дж. Вильяме, П. Ромеро, да и сам А. Сеговия) используют возможности всего пальца целиком, в чем можно убедиться, изучив видеоматериалы с их игрой.