Карьера в музыкальной индустрии стр.58

Нужно подумать об организаторских способностях продюсера. Он должен выбрать подходящую студию, звукорежиссёра, оборудование, при необходимости найти сессионных музыкантов. Независимо от того, планируете вы потратить на запись 5000 долларов или 5000 рублей—это ваши деньги. Задача продюсера—создать запись, которая удовлетворит вас на 100%, не выходя за рамки бюджета. А это не так-то просто.

Продюсер должен обладать широким музыкальным кругозором. Если он не знает и не слушает музыку других направлений—будьте уверены, он испортит вашу запись.

Вы можете сами продюсировать себя. Но необходимо задать вопрос: могу ли я достойно зафиксировать на аудионосителе все свои идеи, не причинив им вреда? Обязательно ли реализовывать именно в этой записи все идеи или что-то оставить «на потом»? Большинство музыкантов отвечают: конечно, я знаю, чего и как хочу добиться, у меня столько идей, что хватит на десять жизней! Хорошо. Успехов вам. Но профессиональные продюсеры считают, что во время записи музыканты целиком поглощены музыкой и забывают обо всём на свете. В первую очередь—о бюджете записи.

Возможно, что вы всё же решите работать с продюсером. В этом случае лучше всего заключить с ним письменный договор (контракт). Достаточно 1-3 страницы хорошо продуманного текста. Не платите ничего заранее. Все оплаты—только после полного завершения работы.

Самое главное—уяснить для себя, что вы ждёте от работы с продюсером? Не стесняйтесь задавать ему неприятные вопросы. Например: Почему вы всё же решили работать со мной? Сколько студийного времени понадобится на весь проект?

Если ваше сотрудничество начинается с доверия и взаимопонимания, то весь проект имеет больше шансов на успех.

Пит Тауншенд, The Who: «Помню, записали мы пару песен, принесли их нашему продюсеру, а тот послушал и заявляет: ”Нет, это никуда не годится—вот тут играть, тут не играть, тут в дудку дудеть, а тут мелодию поменять ”. Мы, понятное дело, пошли в паб и пили там два дня. К фонограмме, понятное дело, никто не притронулся. Потом мы принесли в студию ту же самую запись, умник послушал и говорит: ”Ну вот, совсем другое дело!”»

Уже во времена «полковника» Тома Паркера и Брайана Эпстайна менеджер стал заметной фигурой в шоу-бизнесе. С тех пор и по сегодняшний день большинство людей представляют себе менеджера либо как шустрого молодого человека, курящего сигары и говорящего скороговоркой, либо как тихого хорошо одетого джентльмена. В действительности образ менеджера сильно изменился.

В начале карьеры музыканта менеджер обычно лишь контролирует финансы и организует концерты. По мере «прорыва» артиста менеджер начинает работать с рекорд-лейблами, отстаивая интересы своего клиента, чтобы создать ему наилучшие условия.

Сегодня, в начале XXI века сильно возросла роль продюсера записи. Безусловно, исполнитель—общественно значимая и заметная фигура, постоянно находящаяся на виду. Но очень часто продюсер—такой же участник творческого процесса, хоть и находящийся «в тени». В результате сегодня успешные продюсеры имеют собственных менеджеров, которые «ведут» деловую сторону процесса продюсирования.