Карьера в музыкальной индустрии стр.64

Сегодня большинство художественных фильмов производятся в США, как на крупных голливудских студиях, так и во многих мелких независимых компаниях. Независимые компании могут быть как весьма успешными с приличными бюджетами, так и узкоспециализированными или совсем масенькими. Затраты на кинопроизводство растут с космическими скоростями: средняя стоимость фильма в 1980 году составляла 16 миллионов долларов, сегодня—от 75 миллионов и выше. Из-за высоких затрат производство фильма финансируется сразу из нескольких источников—средств киностудии, инвесторов, специально созданных для этого фильма компаний и т.д. Но вне зависимости от того, на чьи деньги создаётся фильм, все участники процесса хотят как минимум окупить затраты и надеются получить прибыль.

Насколько в этой игре высоки ставки, настолько же высока может быть и прибыль. Если в 1976 году только один фильм после проката по США и Канаде смог принести прибыль более 100 миллионов долларов, то в 2000 году около 200 фильмов принесли создателям такую же прибыль. Дополнительную прибыль приносит прокат в других странах. «Титаник» принёс в целом около 1,8 миллиарда долларов, «Звёздные войны. Эпизод 1»—«всего» 920 миллионов. Поэтому прибыль от использования песен в фильме теоретически может быть астрономически высокой—автор песни из фильма «Телохранитель» (которую исполняет Уитни Хьюстон) Долли Партон только в качестве авторских выплат получила более 600 000 долларов. Кроме блокбастеров с многомиллионными бюджетами во всём мире выпускаются сотни фильмов. Все их создатели надеются получить прибыль.

Основной способ проката кинофильмов—кинотеатры. Но кроме этого фильмы выпускаются на DVD, видеокассетах, демонстрируются по кабельным и спутниковым сетям. Саундтреки фильмов так же используются разными способами—песни попадают в хит-парады, издаются на CD, крутятся по радио, скачиваются через Интернет, используются в рингтонах и риалтонах телефонов, в рекламе, исполняются на концертах. Всё это приносит дополнительную прибыль авторам и исполнителям музыки.

Музыку для кино можно разделить на несколько условных категорий:

•    Фоновая музыка и инструментальные темы—как, например, музыка Джеймса Хорнера к «Титанику», знаменитая тема Энио Мориконе из фильма «Профессионал», прекрасная музыка М.Таривердиева из сериала «Семнадцать мгновений весны» и Э.Артемьева к фильмам Тарковского («Солярис», «Сталкер») и

Н.Михалкова («Раба любви», «Свой среди чужих»);

•    Уже существующая песня включается в новый фильм—как это было с записью 1936 года песни “J’Attendrai” в исполнении Рины Кетти в фильме «Подлодка» (“Das Boot”), песнями “Hungry Heart” Брюса Спрингстина, “Fly Like An Eagle” Стива Миллера, “American Woman” группы Guess Who, весь саундтрек фильма «Апокалипсис сегодня», составленный из хитов групп 1960-х годов;

•    Песня, написанная специально для фильма—как песня Фила Коллинза “You’ll Be In My Heart” для фильма «Тарзан», песня Алена и Харбурга “Over The Rainbow” из «Волшебника страны Оз», замечательные песни Дунаевского из советских фильмов 1930-40-х годов.