Наконец, третий подход в изображении действительности и в передаче образа связан с органичным единством субъективного и объективного.
А.Н. Серов, после того, как прослушал романс Глинки в авторском исполнении, написал: «Великая тайна великих исполнителей в том, что они исполняемое силою своего таланта освещают изнутри, просветляют, влагают туда целый новый мир ощущений из своей собственной души, оставаясь между тем в высшей степени объективными, и даже чем сильнее эта объективность, тем больше и новизны является каждый раз в осуществлении данной роли, данной музыки» (163. С. 132).
Выдающиеся исполнители могут одновременно дать объективную картину исполнения и в то же время показать при этом свою индивидуальность. Вот как, например, Г. Иейгауз отзывался об игре Святослава Рихтера: «Играет ли он Баха или Шостаковича, Бетховена или Скрябина, Шуберта или Дебюсси, каждый раз слушатель слышит как бы живого, воскресшего композитора, каждый раз он целиком погружается в огромный своеобразный мир автора. И все это овеяно «рихтеровским духом», пронизано его неповторимой способностью проникать в самые глубокие тайны музыки» (127. С. 238).
Выводы
Мы уже приводили мысль Листа о том, что для того, чтобы стать настоящим музыкантом, нужно быть зна чительным человеком. Значительный человек — это тот, кто носит в себе все достижения человеческой культуры и, разумеется, не только в области музыки. Когда композитор пишет свою музыку, он свои живые чувства воплощает в символ доставшихся ему от опыта прошлого поколения музыкантов. Исполнитель силой своего умения, знаний и навыков, помноженных на силу его собственного чувства, должен проделать обратный путь — на основе этих символов создать движение живого и реального чувства.
Следуя по этому пути, как композитор, так и исполнитель должны уметь, подобно актерам драматического театра, перевоплощаться в героев создаваемых ими образов, даже если эти образы не отличаются наглядной конкретностью, как это происходит в инструментальной музыке. Как композитор, так и исполнитель могут быть озабочены или передачей своих собственных чувств, или задачей объективного воспроизведения действительности или авторского текста. В творчестве выдающихся мастеров искусства достигается впечатляющее органическое единство указанных субъективного и объективного подходов, которое говорит о высших художественных достижениях.
Вопросы для повторения
1. В чем состоят особенности творчества композитора?
2. В чем состоят особенности творчества исполнителя?
Рекомендуемая литература
1. Гофман И. Фортепианная игра: Ответы на вопросы о фортепианной игре. М., 1961.
2. Левидов А.М. Автор — Образ — Читатель. Л., 1983.
3. Нейгауз Г. Г. Об искусстве фортепианной игры: Записки педагога. 5-е изд. М., 1987.
4. Прокофьев Г. Формирование музыканта-исполнителя. М., 1956.
5. Станиславский К С. Работа актера над собой. М., 1951.
6. Цыпин Г.М. Музыкант и его работа. М., 1988.