Ozzy Ozbourne стр.33

После американских гастролей можно было продолжать триумфальное концертное шествие по миру, однако «Саббат» ограничились проведением британского тура и вновь заперлись в студии. Правда, противоречия между Айомми и Осборном обрели уже столь очевидный характер, что ближайшее окружение музыкантов посчитало, что дни группы сочтены. Работа над новой пластинкой началась в марте 1976 года и растянулась аж до сентября. А в октябре альбом, на обложке которого были изображены целующиеся роботы (Оззи называл их «трахающимися») появился в продаже. Носил он название «Technical Ecstasy». Продюсировали пластинку опять сами музыканты, а помогал им в этом процессе известный по работе с «Jethro Tull» звукоинженер Робин Блэк (Robin Black). Он принимал участие и в записи предыдущего альбома группы, но в качестве инженера.

TECHNICAL ECSTASY

Наивысшее место в хит-параде Великобритании: 13

Количество недель в ТОР-10: —

Дата релиза в Великобритании: октябрь 1976

Наивысшее место в хит-параде США: 51

Количество недель в ТОР-10: —

Дата релиза в США: октябрь 1976

Место записи: Criteria Studios, Miami, Florida, USA.

Продюсеры: Black Sabbath & Robin Black

1.    Back Streets Kids (Iommi — Butler — Ward — Osbourne) 3:49

Великолепное — «тяжелое» и одновременно мелодичное — начало пластинки. Филигранная аранжировка порой оставляет впечатление настолько цельного и плотного музыкального полотна, что из него не так уж просто вычленить отдельные инструменты. Яркое гитарное соло особенно выгодно смотрится на фоне пульсирующего ритма. Использование клавишных инструментов давно уже не новость, они стали неотъемлемой частью творческого арсенала команды.

2.    You Won’t Change Me (Iommi — Butler — Ward — Osbourne) 6:34

Пронзительный по своей мелодике номер выполнен в несвойственной для прежних пластинок группы манере, чему способствует не только обильное применение клавишных (синтезаторов и рояля), но и какое-то новое, более высокое мастерство лидер-гитариста, сумевшего сплести из своих пассажей кружевную паутину, имеющую сложную, но точно просчитанную структуру. Кстати, именно после выпуска этого альбома Тони Айомми был признан лучшим хард-роковым гитаристом мира, обогнав своих ранее куда более удачливых соперников Джимми Пэйджа («Led Zeppelin») и Ритчи Блэкмора («Deep Purple»). И стоит вновь отметить изощренность аранжировки, однозначно позиционирующей данный альбом как высококачественный прогрессив, а точнее — прогрессив-метал. Вообще, во время этой студийной работы Айомми полностью взял бразды правления в свои руки и развернулся на полную катушку. Как он сам вспоминал, Уорд и Осборн перманентно пьянствовали на протяжении времени записи всего диска, а Батлер ограничился ролью простого исполнителя. Надо признать, что Тони оказался человеком волевым и на определенном этапе развития группы просто не дал ей рассыпаться.

3.    It’s Alright (Iommi — Butler — Ward -Osbourne) 3:56

Билл Уорд после долгих уговоров Оззи согласился спеть эту песню и у него получилось очень неплохо. Композиция получилась неожиданно мягкой и совсем уж нетипичной для группы, поэтому вал критики сосредоточился именно на этом номере, хотя досталось всему альбому. Лично я всегда замираю, когда слушаю эту вещь и только после окончания выдыхаю, ощущая ее великолепную гармонию и грусть о том, что лучшие, «золотые” дни хард-рока остались позади. Айомми сам исполнил почти все партии инструментов в этом номере и даже бас-гитары, поскольку Батлер «бюллетенил». К этой вещи «Саббаты» сделали очень неплохой клип, который с большим успехом транслировался на британском телевидении целый месяц.