На данное произведение был снят запоминающийся клип — подлинный шедевр в коллекции Осборна. На самых первых звуках музыки некая девушка начинает интенсивно плакать, даже рыдать, и в конце концов вся комнате, где она находится, переполняется слезами, в которых она и тонет. Сюжет для Оззи весьма характерен — начинается с трагедии, заканчивается фарсом.
6. S.I.N. (Osbourne — Wylde) 4:30
Этот очень красивый, мелодичный номер чуть не испортило крайне типовое вступление в несвойственном для группы стиле. Может, вступление исполнила какая-то другая команда, а музыканты Осборна подтянулись лишь на 39 секунде звучания, когда все сразу встало на свои места. Это, конечно, шутка, но стремление и в звучании, и в аранжировке к международным хард-н-хэви стандартам того времени до добра не доведет! Эту мысль ярко подтверждают сольные проигрыши на гитаре — такую музыку мог бы исполнять десяток других рок-коллективов. «Спасает» ситуацию уникальный голос Оззи, возвращающий «на круги своя». Сокращение «S.I.N.» означает «Shadows In The Night».
7. Hellraiser (Osbourne — Wylde — Kilmister) 4:52
Лемми Килмистер год назад поддержал Осборна в трудной ситуации — сделал предложение о совместной работе. Теперь Оззи делает ответный дружеский ход — эта песня написана ударным «металлическим» трио, поучаствовал и Вайлд. Композиция лишь отдаленно напоминает как творчество «Motorhead», так и традиционного Осборна. Впрочем, Осборна гораздо больше, чем «Motorhead».
8. Time After Time (Osbourne — Wylde) 4:13
Баллада с чувственной акустической гитарой и интересной мелодией, в чем-то характерной для Оззи, в чем-то — даже непривычной. Вайлд играет техничные, но достаточно безликие гитарные соло.
9. Zombie Stomp (Osbourne — Wylde) 6:13
Абсолютно «нулевый» номер, словно ребятам приказали тянуть время. Зачем?
10. A.V.H. (Osbourne — Wylde) 4:13
Очередное сокращение означает — «Alcohol, Valium, Hash». Начало композиция выполнено в несколько ленивой «южной» манере — по типу рока из южных штатов, который так обожает Вайлд, а дальше начинается достаточно скоростное «мочилово», пересекающееся со стилистикой Осборна лишь тембром его голоса и некоторыми мелодическими особенностями вокальной партии. Достаточно интересна ритмика.
11. Road То Nowhere (Osbourne — Wylde) 5:02
Лейт-мотив этой вещи явно вырос из того же места, что и третий номер с этого диска. Те же светлые и лирические «сопли», правда -видимо, для отличия от «Mama I’m Coming Ноте» — в данную композицию внедрены динамичные фрагменты. Которые мало что меняют. Вполне возможно, что подобного Осборна будет слушать более широкий круг потребителей музыки, однако в глазах истинных любителей хард-рока и хэви-метал он явно потеряет.
Во многом автобиографическая песня, основные контуры которой были созданы Оззи во время его вынужденного пребывания вне дома.