Все о Музыкальном Бизнесе стр.129

2.    В нем вводится налог на цифровые аудиозаписывающие устройства и цифровые аудиокассеты. Это уже серьезно.

В других странах мира (особенно в Германии) налог на чистые кассеты и звукозаписывающие устройства введен уже давно. Он выплачивается звукозаписывающим компаниям, музыкантам и композиторам, которые теряют значительную часть своего дохода из-за того, что люди копируют записи у себя дома. Принятый в Америке закон преследует туже цель, но распространяется он исключительно на цифрювые устройства и носители, то есть на сегодняшний момент особого значения он не имеет. Однако поскольку цифровые записи в конечном итоге несомненно заменят аналоговые, в скором будущем это обернется ощутимыми суммами.

Данный акт облагает чистые аудиокассеты налогом в размере 3% от оптовой цены, а цифровые звукозаписывающие устройства — 2%. Налог на звукозаписывающие устройства должен быть не меньше II и не больше 58 (если у данного устройства несколько драйвов — максимальный налог составляет I12). Через пять лет максимальные пределы могут изменить, но минимум II никуда не денется. Этот налог не распространяется на профессиональные модели или на устройства “не предназначенные для аудиозаписи” (например, автоответчики, диктофоны, говорящие микроволновые тостеры и тд.).

Этот акт также требует наличия в звукозаписывающих устройствах системы контроля серийного копирования, то есть в не можете делать копию с копии. Вы можете переписать компакт-диск на цифровую кассету, но копию с этой цифровой кассеты вы сделать не можете. С оригинала вы можете сделать неограниченное количество копий.

Кому же предназначаются деньги, полученные в результате сбора налога? Треть идет композиторам и издателям, остальные две трети — звукозаписывающим компаниям, зарегистрированным артистам и союзам (которые делят эти деньги между незарегистрированными артистами).

Доля звукозаписывающих компаний

Акт гласит о том, что доля звукозаписывающих компаний должна распределятся между различными компаниями и артистами на основе данных распространения пластинок Чтобы посчитать, сколько вам причитается, достаточно вычислить долю ваших пластинок по отношению к суммарному количеству пластинок, распространенных в США за данный период. (Не думаю, что это приятное времяпрепровождение.) Распределение между композиторами и издателями выполняется по еще более сложной системе, поскольку основой для этого служат либо данные распространения пластинок, либо “коэффициент эфирного времени”. С этими подсчетами вам самому не справиться.

Что же происходит в действительности? Различные индустриальные группы получают свою долю, предназначенную определенному кругу вовлеченных сторон, выполняют распределение и раздают соответствующие суммы конкретным звукозаписывающим компаниям, артистам, издателям и тд. (У меня это ассоциируется с мамой-птицей и кучей птенцов с открытыми ртами.) С самого начала было понятно, что долю композиторов получат ASCAP и BMI. Некоторое время велась бумажная война между ASCAP, BMI, агентством Harry Fox и недавно сформировавшейся индустриальной группой под названием “Альянс Артистов и Звукозаписывающих Компаний” (AARC — Alliance of Artists and Recording Companies). Все они претендовали на право получать деньги на зарегистрированных артистов. ASCAP уже передумал, на пороге того же находится BMI, с Harry Fox подписалось совсем немного артистов — так что победу, скорее всего, одержит именно “Альянс». Как я понимаю, Fox Agency будет получать долю, предназначенную для издателей, а “Альянс” — долю, предназначенную для звукозаписывающих компаний. Это разумно, поскольку так обеим организациями будет легче обосновать критерии дележа. (Впрочем, это не высечено на камне, так что, вероятно, к тому моменту, когда вы будете читать мою книгу, все уже изменится.)