Особенной выразительностью отличалось световое оформление спектакля, в частности, решение роли Амура: певица была невидима для зрителей, а во время ее пения давалось усиление света на сцене. В финале оперы коридор из тем-но-синих занавес на вершине лестницы, ведущей в глубину сцены, внезапно раздвигался, открывая мощную световую щель, — «победно-торжествующие звуки оркестра поднимают чело просыпающегося к новой жизни Орфея, и, ритмически беря ступень за ступенью, с распростертыми руками выходит он из мрака земных скорбей к свету потусторонних обещаний»’5.
Отказавшись от традиционного балетно-дивертисментного финала, Далькроз повторил в конце начальный ламентозный хор, звучащий ниоткуда, в то время как на сцене оставались лишь скорбные фигуры двух плакальщиц.
Праздники ритмических игр в Хеллерау собирали тысячи гостей (на первых побывали пять с половиной тысяч), среди которых были Б. Шоу и П. Клодель, М. Рейнгардт и К Станиславский, В. Нижинский и С. Дягилев1®. Последний после фестиваля пригласил преподавательницу ритмической гимнастики М. Рамбер заниматься с его труппой. П. Клодель предоставил Институту ритма право перевода и постановки своих драматических произведений17. Увлеченный ритмической гимнастикой В. Нижинский сделал первую попытку привить систему Жака-Далькроза к балетной сцене: поставленные им «Игры» (на музыку К. Дебюсси) до основания потрясли общепринятые традиции классической хореографии (правда, резкая угловатая пластика не вызвала сочувствия у балетной публики). Положительно о значении далькрозовской системы для музыкального воспитания отозвался К. Падеревский18.
Следующие игры планировалось провести в 1915 г., поскольку в 1914-м Далькроз как постановщик и композитор был привлечен к подготовке национального праздника в честь 100-летия присоединения Женевы к Швейцарскому союзу. Таким образом, он оказался первым ритмистом, принявшим участие в проведении массовых зрелищ на открытым воздухе.
В 1912/1913 учебном году в институте Жака-Далькроза обучалось уже 607 учеников. «География» системы Далькроза постоянно расширялась. Курсы ритмической гимнастики проводились в Германии, Бельгии, Франции, Голландии, Австрии, Швеции, Швейцарии, Испании, Польше, Венгрии, Англии, Шотландии, России. Только в Германии ритмическая гимнастика была включена в учебные планы восьми гимназий и двадцати пяти консерваторий. Преподавание ритмической гимнастики велось в Немецком театре М. Рейнгардта, Немецкой опере в Берлине, Королевской опере Штутгарта, Драматическом театре Гамбурга, мангеймской и дрезденской опере, Немецком театре Праги…
Все планы спутала Первая мировая война: начавшаяся бойня прервала «на полуслове» набиравшее силу движение ритмистов.
В 1914 г. Э. Жак-Далькроз подписал протест против немецких бомбардировок Реймса и его знаменитого собора, после чего был обвинен в неблагодарности и антигерманской пропаганде. Реакция немецкой прессы последовала мгновенно: «и он [Жак-Далькроз], и его система будут изгнаны из Германии19». Учителю пришлось испытать весь ужас предательства — многие немецкие воспитанники адресовали ему бранные письма и статьи. После безуспешных призывов Далькроза не отождествлять бойкот его как личности с отторжением его системы Германию пришлось покинуть.