Музыкальное выражение пластической динамики есть плод нашей фантазии. Если это недостаточно наглядно для всякого, то виновато в этом отсутствие выразительности у исполнителя или у зрителя.
Движения падающего неодушевленного предмета представляют из себя своего рода crescendo. Сила притяжения земли увеличивается по мере приближения к ней. Скорость падения непрерывно возрастает, и чем больше была высота, с которой предмет упал, тем сильнее будет толчок при соприкосновении с землей.В зависимости от прочности и упругости вещества падающего предмета он либо раздробит ту вещь, на которую натолкнется при падении, либо разобьется сам, либо останется невредим, ничего не попортив. В последнем случае произойдет гармоническое соединение обоих предметов, соответствие между движением одного и веществом другого.
Если желательно, чтобы падающее тело вызвало определенные звуковые колебания, то нужно строго определить заранее тяжесть предмета, пространство, в котором он будет звучать, степень скорости движения — словом, все, что касается пластической динамики. Это необходимо для того, чтобы возникающие звуки давали удовлетворение нашему слуху. Как только нарушится правильное соотношение между тяжестью предмета, вызывающего звуки, скоростью его движений и пластическими движениями струны, то струна либо совсем лопнет, либо первые звуки будут носить характер резких ударов, вызывая впечатление неуравновешенного столкновения двух веществ, и цель — музыкальное наслаждение — не будет достигнута. Потребуется некоторое время для того, чтобы слушатель забыл об этих неприятных впечатлениях первых моментов игры, и лишь тогда ему удастся получить удовольствие от последующего.
Итак, цель не может быть достигнута, если не соблюдены правильные отношения между живой пластической силой и живой силой звуков.
Если падающий предмет сдерживается мускулами, то эти отношения заранее определяются способностями воображения.
Хороший знаток фортепиано, прислушиваясь к звукам, сумеет определить свойства живой силы движений, их породивших.
Благодаря чудесным тайнам искусства музыкальные ритмы могут стать пластическими, видимыми, а пластические ритмы могут быть пере ведены в музыкальные. Живая сила человеческого гения сближает оба эти искусства. Работа противоположно действующих мускулов, живая сила, управляющая пальцами пианиста, голосовыми связками певца, рукой скрипача, стоит в прямом отношении к силам фантазии. Двигательным представлением будет воображаемое свойство звука, затем уже соучастие обоих видов мускулов поведет к тому, чтобы сделать удар вполне соответствующим образу воображения.
Как прекрасен жест, как божественно хороша поза, когда они в точности передают характер музыкальной динамики! Кажется, будто все человечество объемлется дивными колебаниями звуков.
А теперь сравните с этим наш современный балет!54 Посмотрите на эти скудные однообразные движения, абсолютно ничего не выражающие, эти движения без ритма, лишенные живой силы, никогда не сближающиеся с сопровождающей их музыкой и даже не приведенные в гармонию между собой. Кажется, будто их порождают члены, принадлежащие различным телам!