Вокальная техника и её парадоксы» стр.43

Если говорить о физиологической стороне фонационного процесса, то, создавая сопротивление выдоху и противодействуя тем самым спадению стенок грудной клетки и подъёму диафрагмы, певец создаёт оптимальные условия для рефлекторного включения в процесс выдоха гладкой мускулатуры бронхиального дерева, работа которой не подвластна не -посредственному волевому вмешательству сознания и отличается плавностью тонического сокращения, а сохранение волевой установки на продолжающийся вдох рефлекторно поддерживает вдыхательное состояние стенок трахеи.

Создание во время пения постоянного притока энергии позволяет певцу использовать диафрагму в качестве «пресса», регулирующего энергетическую плотность внутреннего пространства грудной клетки*.

Увеличивая интенсивность воображаемых потоков сопротивления выдоху, певец получает возможность без затраты дополнительных усилий увеличивать энергетическую плотность голосового потока, физическую силу голоса и интенсивность его звучания (парадокс усиления голоса самим голосом).

Здесь мы должны отметить нетождественностъ понятий энергетической плотности певческого голоса, его физической силы и громкости его звучания. Последняя, как известно из биоакустики, зависит не столько от силы воздействия голосового потока на барабанные перепонки, сколько от наличия высокочастотных колебаний, к которым наиболее чувствителен слух человека [118, 40].

В свою очередь, воздействие энергетически плотного голосового потока не обязательно должно быть сильным и вызывать эффект громкого звучания. Энергетической плотностью голосового потока в значительной степени обусловлен феномен полётности голоса. Поэтому для того, чтобы тихое звучание певческого голоса «неслось» в зал, певец должен заботиться не только о «собранности» резонанса в высокой позиции, но и о плотности дыхания.

Моделируемые энергетические потоки заменяют певцу руки. Они расправляют и натягивают шатёр мягкого нёба, удерживают язык в глубине полости рта, сохраняют пониженное положение свободной гортани, расправляют нижнюю часть полости глотки, прикрывая надгортанником вход в гортань (вспомним слова Карузо об открытии глотки «одним дыханием»), а стремление певца почувствовать проточность этих потоков в верхних резонаторах заставляет его раздвигать ноздри, «вдыхая запах чудной розы» или «нашатыря», освобождая тем самым путь в лобные пазухи и голову.

С помощью энергетических потоков, направляемых в область «вокальной маски», певец поддерживает активное состояние головных резонаторов и благодаря этим потокам он имеет возможность функционально связывать различные части своего инструмента, обеспечивая их согласованную работу.

В качестве примера установления такой функциональной связи и согласованной работы можно привести использование нередко упоминаемого певцами (в частности, Е. В. Образцовой) принципа рогатки, когда твёрдой частью «рогатки », удерживаемой изнутри потоками «звука» становятся костные части «вокальной маски» — купол твердого нёба, скуловые дуги, купол лба, а «резинкой» — оттягиваемые «дыханием» мягкое нёбо, спинка языка, дно полости глотки, бифуркации трахеи, диафрагма и нижняя часть передней брюшной стенки.