Каждый автор может подписать такой контракт лишь с одним обществом.
Распределение выручки от лицензий
Вот все эти общества наполучали денег и сидят над своими миллионами. Откуда они знают, сколько заплатить каждому автору и издателю?
Во-первых, необходимо скомпенсировать операционные издержки общества. Все, что остается, распределяется между участниками (эти общества — бесприбыльные, так что все, что остается после вычета расходов, обязательно выплачивается). Коэффициент для распределения этих сумм основывается на объеме звучания композиций на радио и трансляции по телевидению. (Если вы регулярно исполняете свою музыку на концертах, но практически никогда не появляетесь ни на радио, ни на телевидении, вы можете заключить с BMI специальное соглашение. С ASCAP это невозможно). Вы спросите, откуда же они знают, каков был действительный объем звучания песни на радио или трансляции по телевидению?
1. Радио.
BMI требует от радиостанций, чтобы те регистрировали все, что транслируют. Получив от радиостанций подробные данные, можно без труда вычислить результат по всей стране.
В AS САР используется иная процедура. Они нанимают независимую статистическую фирму, которая прослушивает избранные радиостанции (не предупреждая тех ни о чем) и делает список всех прозвучавших композиций. По той же схеме они вычисляют результаты по всей стране.
В этих системах ожидаются революционные изменения. Уже появилась новая система, которая называется BDS (Broadcast Data Systems — Системы Контроля Трансляций). Придумал ее журнал Billboard. Система BDS используется для составления хит-парадов, и новшество ее в том, что компьютер научили самостоятельно слушать радио. Как я понимаю, в компьютер загружается определенное количество композиций в цифровом формате. Компьютер начинает слушать программу радиостанции и сопоставляет звучащие песни с собственным банком памяти. Отчет, который он составляет, содержит все, что только можно представить
— какие песни звучали, когда, во сколько… Хотелось бы надеяться, что общества прав исполнителей решатся на внедрение подобных систем — это явно положительно скажется на точности их статистики.
2. Телевидение.
От телевизионных станций требуется детальная отчетность — они обязаны предоставлять данные о каждой использованной музыкальной композиции, причем не только сколько времени она звучала, но и как она была использована (т.е. в качестве темы, фона, в исполнении на экране и тд.). Оплата при этом варьируется в зависимости от типа использования и регионального охвата телевещания.
BMI платит “премии” за музыкальные композиции, пользующиеся особой популярностью, и это может существенно отразиться на сумме оплаты. В ASCAP таких концепций нет, но платят они не меньше. И там, и там оплата совершается раз в квартал (четыре раза в год) причем выплата производится через год после окончания этого квартала.
Доходы от использования музыки в кинофильмах
Киноиндустрии удалось добиться своего: ASCAP и BMI потеряли право получать деньги за использование музыки в кинофильмах, идущих в прокате в США Никакою логического обоснования этому нет — причины чисто исторические и политические. Однако это распространяется только на США и деньги, полученные от проката фильмов за границей, могут оказаться немалой суммой. Это связано с тем, что гонорары, которые получают общества прав исполнителей, основаны на процентах кассовой выручки. Композитор музыки к популярному фильму может заработать сотни тысяч долларов на одном только иностранном прокате.