Все о Музыкальном Бизнесе стр.159

Восстановить-то им удалось, но компания Mills Music заявила, что все лицензированные записи являлись производными произведениями, и, таким образом, за компанией сохранялось право на все механические гонорары от продажи пластинок Как вы, вероятно, догадываетесь, у наследников мистера Снайдера на этот счет была иная точка зрения. Они полагали, что имеют права и на эти права, которые они уже могли бы лицензировать другим звукозаписывающим компаниям (и получать за это деньги). В конце концов, разумеется, дело оказалось в Верховном Суде США, который музыканты давно уже в шутку прозвали “The Suprern.es” (Игра слов в английском языке: USSupreme Court — Верховный Суд США; The Supremes — знаменитый музыкальный ансамбль, с которого наминала свою карьеру Дайана Росс (примлер.). Суд постановил (хотя и не абсолютным большинством — пять судей “за” и четыре “против”), что записи действительно являлись производными произведениями, и все доходы от них причитались компании Mills Music Наследники мистера Снайдера имели право на доходы от будущих записей, но не от тех, которые были уже сделаны.

Внимательно следите за тем, что происходит на этом фронте. Думаю, что по ере развития событий будет издано немало занятных законов. Например, до сих пор не решен вопрос о том, кто получает деньги от BMI или ASCAP после восстановления авторских прав. Сегодня этот вопрос как раз рассматривается Федеральным Судом Нью-Йорка (процесс Woods v. Войте по делу о песне “The Red, Red Robin”).

АВТОРСКИЕ ПРАВА НА ЗВУКОЗАПИСЬ

Возможно, вы удивитесь, узнав, что до 1972 года в США не существовало никаких законов о защите авторских прав на звукозапись. Вот что из этого получилось:

Эпоха “законного тиражирования’*

Итак, до 1972 года в Америке не существовало никакого закона, запрещавшего копирование мастер-оригиналов звукозаписей (требовалось, конечно, разрешение от владельца музыкальной композиции, но владельцем мастер-оригинала всегда был кто-либо иной). Таким образом, предположим, что некая группа записала в компании Elektra Records песню “My Country Tis of Thee” (вариант для англичан — “God Save the Queen”). Песня эта, разумеется, является общественным достоянием. До 1972 года вполне можно было поставить у себя в гараже станок и начать производить с этой записи пластинки, ни у кого не спрашивая разрешения и никому ничего не выплачивая. (Пуристам сообщаю: разумеется, я предполагаю, что группа не сделала никакой сногсшибательной аранжировки, на которую можно было бы отдельно зарегистрировать авторское право как на производную работу. В этом случае, конечно, пришлось бы просить у издателя лицензию. Я также предполагаю, что не было никакого нарушения торговой марки — т.е. название компании Elektra Records не было выброшено и тд..)

Как избежать гнева издателей

Однако же, как вы догадываетесь, большого спроса на записи песен, являющихся “общественным достоянием”, не было. Народ больше интересовался такой музыкой, как The Beatles или The Rolling Stones. Как же удавалось пиратам нарушить авторские права? Поскольку многие артисты контролировали издание своих произведений и ничего не получали от этого мошенничества, они просто не предоставляли пиратам механических лицензий. Тем ничего не оставалось делать, кроме как воспользоваться обязательным лицензиями.