Если вы записываете не заглавную композицию, вопрос упоминания вашего имени в титрах можно особо не обсуждать. Удостоверьтесь просто, что ваше имя заметно ничуть не менее, чем имена других подобных артистов (как в плане размера шрифта, так и места в титрах). Вероятнее всего, вас просто включат в общий список, который долго плывет по экрану, когда все уже ушли из зала. (Все, кроме меня — я всегда остаюсь, чтобы узнать, кто записал музыку. И в большинстве случаев я не могу прочитать имя артиста, потому что титры проскакивают слишком быстро.)
Если вы записали заглавную композицию, можно потребовать, чтобы ваше имя включили в основные титры (т.е. наряду с именем режиссера, автора сценария и артистов, исполняющих главные роли). Если этого вам добиться не удастся, постарайтесь настоять хотя бы на том, чтобы ваше имя было представлено отдельным блоком (т.е. в этот момент никаких других имен на экране быть не должно) или хотя бы отдельным блоком вместе с именем композитора. Попросите, чтобы ваше имя было набрано тем же шрифтом, что и имя исполнителя главной роли, режиссера, автора сценария и продюсера.
ПРАВА НА ФОНОГРАФИЧЕСКИЕ ЗАПИСИ
Как только речь заходит о фонографических записях, все становится гораздо сложнее. Во-первых, обсудите этот вопрос со своей звукозаписывающей компанией. На всякий случай я повторю еще раз: прежде чем начать переговоры о фонографических записях, обсудите этот вопрос со своей звукозаписывающей компанией. Именно на этой почве может разразиться настоящая катастрофа. Не думайте, что раз вы суперзвезда, вам все сойдетс рук. Когда Майкл Джексон записал альбом к фильму “Е.Т”, компания CBS Records обратилась в суд и потребовала запретить компании MCA Records продавать эту пластинку, пока не будет подписано соглашение. Звукозаписывающие компании в высшей степени серьезно относятся к этому правилу, потому что рассматривают такую ситуацию как нарушение их эксклюзивных прав на ваш сервис И они абсолютно правы.
Крупные кинокомпании уже немало пострадали от подобных казусов, и сегодня ни одна из не подпишет с вами контракт, пока не удостоверится, что ваша собственная звукозаписывающая компания вас на то благословила. Мелкие же кинокомпании не всегда так осторожны, и в спешке о подобных “нюансах” нередко забывают. Случаются и просто недоразумения. Например, менеджер может решить, что со звукозаписывающей компанией он все обсудил, и нет никаких проблем. На самом деле он действительно поговорил с представителем от звукозаписывающей компании, и тот сказал: “Хорошо”, имея при этом в виду, что не возражает против сделки, по которой звукозаписывающая компания будет иметь доход. Мораль: обязательно столкните кинокомпанию со звукозаписывающей компанией напрямую.
Разумеется, если вы с самого начала вписали в контракт со звукозаписывающей компанией положение о том, что звуковые дорожки к фильмах являются исключением, никаких проблем у вас не будет. Но такая ситуация случается не часто. Даже если у вас есть исключение, вы можете и не захотеть воспользоваться им (если звукозаписывающая компания предоставляет вам возможность воспользоваться этим правом, всегда разумно приберечь это право на тот случай, когда компания такой возможности вам не предоставит). Или же вы уже использовали свое право — обычно оговаривается, что записать вы можете не более одной звуковой дорожки в год. Или же кинокомпания захочет иметь больше прав, чем предусмотрено вашим контрактом (например, записать сингл).