Все о Музыкальном Бизнесе стр.212

При обсуждении сделки о выпуске альбома со звуковой дорожкой к фильму необходимо учесть еще несколько нюансов.

Срок выпуска пластинки

Срок выпуска пластинки привязан к сроку выпуска фильма. Кинокомпания нуждается в надлежащей рекламе фильма, звукозаписывающая компания — в надлежащей рекламе пластинки. По возможности стороны пытаются осуществить рекламу, направленную одновременно и на фильм, и на пластинку, в связи с чем и те, и другие крайне щепетильны в отношении сроков выпуска. Сингл выпускается приблизительно за шесть недель до выхода фильма в прокат, а альбом в идеальном варианте должен выйти за две или четыре недели до фильма. Это позволит и синглу, и альбому успеть привлечь к себе внимание к моменту выхода фильма. Настолько точное планирование сроков нередко оказывается тщетным по каким-нибудь элементарным причинам — например, у кинокомпании еще не готовы записи или не доделана художественная работа и тд. У звукозаписывающей компании могут возникнуть свои проблемы с производством и выпуском альбома — например, в то же момент заканчивают работу над своими альбомами сразу несколько звезд. Все эти нюансы лучше предусмотреть заранее.

Выход фильма

Звукозаписывающая компания обязательно требует гарантии, что фильм выйдет. Обусловлено это тем, что без фильма альбом со звуковой дорожки никакой ценности не имеет (достаточно логично, надо сказать). Кинокомпании предоставляют эту гарантию неохотно, поскольку больше никто (ни артисты, ни продюсеры, ни режиссеры и тд.) ее не требует. Некоторые кинокомпании отказывают категорически. Другие пытаются достичь компромисса (например, оговорить минимальное количество кинотеатров).

Кому принадлежит мастер-оригинал?

Варианта только два: кинокомпании или звукозаписывающей компании. Кинокомпания аргументирует тем, что заплатила за них; звукозаписывающая компания — тем, что выплачивает за мастер-оригиналы аванс. Звукозаписывающие компании становятся особенно щепетильны, когда мастер-оригинал записан кем-нибудь из их эксклюзивных артистов; им претит сама мысль, что владельцем этих мастер-оригиналов может быть кто-либо другой.

Вопрос о том, кому принадлежит мастер-оригинал, не так важен, как вопрос, кто контролирует права, но многие компании считают это “делом принципа”. Существует множество вариантов разделения этого права — например, кинокомпания владеет всеми правами на использование записей в фильмах, а звукозаписывающая компания — правами на использование их в фонографическом варианте. Однако же многие звукозаписывающие компании настаивают на своем праве владеть мастер-оригиналами и лицензировать их обратно кинокомпании. Кинокомпании, в свою очередь, настаивают на том, чтобы мастер-оригиналами владели они и предоставляли лицензии звукозаписывающей компании. Есть немало компромиссов, но обычно верх берет звукозаписывающая компания.

Д ля меня всегда более важным казался вопрос, кто контролирует мастер-оригиналы (не считая их использования в данном фильме, в альбоме со звуковой дорожкой и в синглах). Это касается прав на синхронизацию (для других фильмов, телепрограмм, рекламных роликов и тд.) и использования мастер-оригиналов в фонографических записях (например, в сборниках “кей-тел”, в альбомах артистов и тд). У обеих сторон есть законные аргументы, и побеждает тот, у кого больше авторитет. Однако независимо от того, кто в конечном итоге получает право на владение и контроль, большинство кинокомпаний настаивают на праве предоставлять лицензии на использование масгер-оригиналов в других фильмах, телепрограммах и тд. (звукозаписывающие компании обычно не возражают).

Сам собой напрашивается вопрос, кто получает деньги от использования мастер-оригиналов в других фильмах и на других пластинках. Если права получает звукозаписывающая компания, стороны делят полученный доход (или же долей кинокомпании погашается ее дефицит). Если права получает кинокомпания, она все деньги забирает себе (хоть и не всегда).

Видеоролики

Кто производит видеоролики? Как погашаются расходы? Берет ли кинокомпания дополнительную оплату за предоставление кадров из фильма? Оплачивает ли кинокомпания часть видеороликов?

Ссылки

Каким образом в фильме будет упомянута звукозаписывающая компания? Только ли в фильме или в рекламе тоже? Каким образом на пластинке будет упомянута кинокомпания? В рекламе этой пластинки?

Реклама

Какая из сторон берется обеспечить рекламу фильма и пластинки?

Маркетинг

Оплатит ли кинокомпания расходы на маркетинг, продвижение и тд.? Оплатит ли эти расходы звукозаписывающая компания?

Заключение

Вот мы и завершили информационную часть нашей программы.

Поздравляю! Независимо от того, как вы читали мою книгу, ваш кругозор в мире музыкального бизнеса уже значительно шире, чем у 98% ваших коллег (или, по крайней мере, 97.63%). Несмотря на фамильярный стиль изложения, материал в этой книге представлен в высшей степени компактно и информативно. Вы узнали гораздо больше, чем думаете. Во всяком случае, вы знаете все, что нужно, чтобы пуститься в дальний путь по зову вашей музыки и не спотыкаться на каждом шагу.

Держите эту книгу под рукой и используйте ее как справочник. Прочитав ее, вы вникли в систему, которую сможете постепенно приспособить к конкретным ситуациям. Всякий раз, когда вам предложат сделку, возьмите книгу, найдите в ней соответствующий раздел и внимательно перечитайте. Вы обнаружите многое, чего не заметили при первом прочтении. Вскоре вы убедитесь, что на практике все эти нюансы значительно важнее, чем в теории. Вы когда-нибудь пробовали устроиться поудобнее в кресле и прочитать учебник по управлению самолетом, а потом вдруг оказаться в кабине пилота перед пультом управления и снова схватиться за учебник? Вы уже готовы к взлету, так что — На старт!