Все о Музыкальном Бизнесе стр.71

Таким образом, при обсуждении контракта с компанией Демо вам следует настоять не следующих пунктах;

1.    Компания Демо может претендовать на компенсацию расходов на ваше демо только в том случае, если вы заключите новую сделку.

2.    Должен быть какой-то крайний срок. Иначе получится, что вы подписали новую сделку через пять лет с совершенно другой музыкой, а тут выясняется, что вы должны денег компании Демо. Оптимальный крайний срок — один год

Другие источники финансирования демо

Звукозаписывающие компании — не единственные источники финансирования ваших демо. Мне приходилось сталкиваться с ситуациями, когда записи демо оплачивались студиями, продюсерами, звукооператорами, богатыми меломанами или бедными меломанами. Как-то я даже впутался в совершенно необычайную историю. Один парень сам финансировал запись своего альбома, и никто не знал, откуда берутся деньги. Он жил в доме, огороженном большой каменной стеной, и платил всегда наличными (у меня были догадки по поводу того, чем он занимается; вам ничего не приходит в голову?) Когда работа над альбомом была закончена, парень словно провалился сквозь землю, и вот уже много лет о нем ничего не слышно. Надо сказать, что альбом продавался очень успешно, а никакого контракта так подписано и не было.

Если вас финансирует не звукозаписывающая компания, вы не можете подписать стандартный контракт. Кроме того, правил для этого вообще не существует, и я за свою жизнь повидал контрактов, составленных просто “от балды”. Вот самые распространенные варианты:

1.    Если вам удается в конечном итоге подписать контракт со звукозаписывающей компанией, вы компенсируете спонсору всю вложенную сумму, после чего он еще получает 1%—2% от вашего гонорара. Этот гонорар называется привилегированным, поскольку вычитаться будет в первую очередь. Однако звукозаписывающая компания вычтет эту сумму из вашего гонорара по старой теории “твоя проблема”.

2.    Привилегированный гонорар нужно ограничить до минимально возможного количества альбомов. Лучший вариант — спонсор получает свой привилегированный гонорар только по конкретным демо-записям, из которых получается мастер-оригинал на вашей пластинке. Вы аргументируете тем, что другие демо компанию не заинтересовали. Мне приходилось сталкиваться со сделками, в которых привилегированный гонорар сокращается, если запись переделывается (в отличие от ситуаций, когда из демо сразу делается мастер-оригинал). Например, спонсор получает гонорар 2%, если вы используете демо в качестве мастер-оригинала, но только 1%, если вы переделываете запись.

3.    Другая крайность: спонсор может потребовать привилегированный гонорар за каждую пластинку, которую вы запишете по контракту с этой компанией. На мой взгляд, это чересчур. Если вы на это пойдете, будете обязаны своему спонсору по фоб жизни (в ответ на достаточно незначительное капиталовложение!). В идеальном варианте привилегированный гонорар должен распространяться только на первый альбом, но если на этот ваш спонсор не идет, попробуйте уговорить его хотя бы на два—три альбома. Есть и такой компромисс: ограничить количество альбомов, по котором спонсор будет получать свой гонорар, но заявить, что все выплаты будут остановлены, как только сумма доходов спонсора составит, скажем, 20% или 30% от изначального капиталовложения. Так что если спонсор вложил в вас $10,000, все выплаты ему остановятся, как только он получит суммарно 120,000 (или, соответственно, 130,000).