Карьера в музыкальной индустрии стр.135

—Можно ли, исполняя джаз, оказаться с миллионом долларов на руках ?

—Можно, если начать его исполнять, имея на руках два миллиона.

РЕКОРД-ЛЕЙБЛЫ:

“Инди” против “монстров”

Если вы серьёзно занимаетесь музыкой, то неизбежно настанет момент, когда вы захотите заключить контракт с рекорд-лейблом для издания своей музыки. В наши дни это реально. Интернет к вашим услугам. Прежде, чем искать контракт, нужно разобраться с положением дел в музыкальной индустрии. Принято считать, что существуют 4-5 ведущих рекорд-компаний—так называемые “мейджоры”—на долю которых приходится 70-80% рынка. Остальные фирмы—так называемые “инди”, от слова independent (независимый). Инди-фирма—это вовсе не обязательно что-то совсем маленькое со смехотворным бюджетом. Встречаются очень солидные независимые фирмы (Mute Records, например). Неверно было бы думать, что отношения инди и мейджоров— обязательно конфронтация. Их взаимоотношения—очень сложный и запутанный вопрос. Кроме жестокой конкуренции они могут уживаться между собой вполне мирно, даже сотрудничая на взаимовыгодных условиях. Например:

1.    тиражирование и распространение продукции. Инди-лейбл финансирует запись альбома и затем предоставляет мастер-фонограмму крупной фирме, которая печатает тираж CD и распространяет через свою сеть. Все права на мастер-фонограмму остаются у инди-фирмы.

2.    только распространение. Тоже, что и п.1, но только весь тираж печатает сам инди-лейбл.

3.    то же, что и пункты 1 и 2, но распространение производится через независимых продавцов. Эти независимые продавцы-дистрибьютеры работают в пользу инди-лейбла и по его заказу через крупную рекорд-компанию.

4.    то же, что и все предыдущие пункты, но инди-лейбл работает не с крупной фирмой, а таким же образом—с другим инди-лейблом.

5.    инди-лейбл по заказу и на средства крупной фирмы записывает альбом. Затем готовая мастер-фонограмма передаётся фирме-заказчику. Заказчик организует раскрутку альбома и владеет всеми правами на него.

6.    сотрудничество большой фирмы и инди-лейбла на основе акционерного капитала. В этом случае силы и средства этих двух компаний объединяются. Доходы делятся пропорционально вложенным капиталам.

7.    фирма-“мейджор” вкладывает средства в инди-лейбл. Взамен она получает часть собственности и/или часть прав на контракты инди-лейбла с артистами.

8.    лицензирование. Одна фирма покупает у другой лицензию на аудио-материал (обычно на несколько лет). Право на мастер-фонограмму в этом случае принадлежит по-прежнему продавцу лицензии.

9.    право выкупа. Мейджор покупает у инди права на артиста и/или его фонограммы. Таким образом, инди-лейбл может стать для музыканта ступенью к более солидным контрактам.

Это всё нужно представлять себе—хотя бы в общих чертах—чтобы знать, что вас ожидает, если вы получите заветный контракт.

Фрэнк Заппа; «Вкусы миллионов любителей музыки отличаются от «корпоративного идеала»—потому-то и возникаю независимые лейблы. Однако, если независимая фирма распространяет товар не через крупную, розничный торговец вполне может отказаться платить за 90-дневное хранение—если только независимая фирма не приготовила очередной ходкий товар. Как правило, у независимых такого товара нет, но у крупных фирм может и оказаться—именно таковы рычаги получения прибыли. Крупные фирмы интересуются не столько музыкой, сколько распространением. Главное—ежегодно выпускать ОДИН чудовищно дорогой, ох**тельно популярный альбом. Корпоративная мудрость гласит; если чья-нибудь пластинка расходится тиражом в 30 миллионов экземпляров, придя в магазин за альбомом Кумира, подростки обязательно купят что-то в придачу. Называется «двигатель торговли». Вас никогда не удивляло, почему каждый год на «Грэмми» все награды достаются одному человеку?»