Карьера в музыкальной индустрии стр.19

Отрицательные стороны заключаются в том, что эти мероприятия одноразовые и случайные, проходят в столицах или крупных городах. Тему занятия выбирают сами «звёзды». Мастер-классы практически бесполезны для людей, которые лишь начинают обучение.

Аудио- и видеошколы, книги и нотные сборники.

Сейчас их выбор достаточно велик и разнообразен. Иногда аудио- и видеошколы носят узкоспециализированный характер. Поэтому лучше не ограничиваться изучением лишь одной школы и/или учебника. Но для регулярных самостоятельных занятий от вас потребуется большая сила воли и самодисциплина.

Интернет.

Необходимая информация на 99,9% на английском языке, сведения часто обрывочные, скупые и противоречивые. Долгий и сложный поиск необходимой информации. Но зато есть информация о коммерческих вопросах музыкальной индустрии, маркетингу, промоушн, интервью со «звёздами» шоу-индустрии, статистика и аналитические статьи. Имеются интернет-версии зарубежных музыкальных изданий, которые недоступны или очень дороги в печатном виде.

Репетиции и выступления со своей группой.

Плюсы: Круг близких единомышленников, объединённых одной общей целью.

Минусы: Разная степень подготовки, способностей и знаний участников (и вытекающие из этого конфликты). Разная мотивация—для кого-то это хобби и способ общения с друзьями, а для кого-то—смысл жизни и шанс прорваться к славе. Приходится самостоятельно решать организационные вопросы (репетиционная база, инструменты и оборудование, график репетиций, промоушн и т.д.) При отсутствии признания публики и других положительных стимулов даже у талантливых групп часто опускаются руки.

Джеймс Хетфилд, Metallica—о грамоте: «После репетиций и уроков с Клиффом (^Бертоном) я нашёл удовольствие в записи своих идей нотными знаками. Я даже не думал, что всю эту чертовщину, что бродит у меня в голове, можно оформить вне репетиционного зала.»

Информация из других источников—звучащая вокруг музыка, рецензии на альбомы, материалы в СМИ—всё это необходимо анализировать ежеминутно. Отдельно придётся собирать информацию о том, как устроен и работает шоу-бизнес. В России специальных материалов по этой теме нет. На Западе, особенно в США, обучение собственно музыке и музыкальному бизнесу разделены очень чётко. Музыкант должен знать основы бизнеса. Но бизнесмен, работающий в шоу-индустрии, вовсе не обязан быть музыкантом.

Эрик Клэптон: «Меня восхищают люди ответственные, болеющие душой за судьбы человечества—они прекрасны и изумительны, эти люди! До тех пор, пока не начинают болеть за нас с гитарами наперевес. В этом случае я предпочитаю абсолютного морального урода, который знает, как пользоваться нотами и владеет фортепиано».

Джо Сатриани, гитарный гуру_— о профориентации: «Когда-то я зарабатывал себе на жизнь уроками игры на гитаре. Помню, первым по объявлению ко мне пришёл почтенного вида господин и потребовал, чтобы я показал ему соло из дипперпловской «Дым над водой». Я показал. Через неделю пожилой господин играл эту вещь не хуже старины Блэкмора. Он со мной расплатился честь по чести, и тут я не выдержал и спросил/ зачем ему всё это надо?Старичок помялся, а потом говорит/ «Мой внук днями напролёт долбит эту мелодию. Я понимаю, что ему медведь на ухо наступил, но доказать не могу. А сегодня вечером приду к нему в комнату и скажу/ знаешь, дружок, даже я, твой дед, могу сыграть эту чепуху сходу. И сыграю. А когда у него отвиснет челюсть, я ему посоветую заняться чем-нибудь другим». Господи, подумал я, мне бы такого деда!Давно бы человеком стал…»