Карьера в музыкальной индустрии стр.40

Запись духовой секции.

“Основа нашего подхода в применении духовых инструментов—использовать их экономно, внося дополнительные краски в общее звучание. Когда вы входите в студию, оставьте свои амбиции за дверью, каким бы замечательным музыкантом вы бы ни были. Нужно сделать запись так, как хочет артист или его продюсер. Это касается оттенков, которые мы должны добавить своими инструментами, чтобы вызвать нужные чувства у слушателя. Мы сами тоже должны испытывать симпатию к песне. Как правило, хорошие музыкальные идеи уже стали штампами в каждом стиле. Поэтому необходимо знать характерный музыкальный материал в каждом стиле, уметь его использовать в каждом конкретном случае.

Мы рекомендуем вам послушать самые простые, мелодичные и наилучшие аранжировки духовых: “Pick Up The Pieces” группы The Average White Band, которая основана на риффах в ми-бемоль-минорном дорийском ладу, “Superstition” Стиви Уандера (си-минорная пентатоника) и средняя часть в “Midnight Hour” Уилсона Пикета, где есть всё, что нужно. Хотя если вы хотите знать всё о четырехголосной гармонии и полифоническом движении голосов—слушайте И-С Баха.

При сочинении гармонии очень важно располагать самые верхние голоса как можно ближе друг к другу. Получается густой, плотный звук духовой секции. Это не касается партии баритон-саксофона, которому лучше дать партию октавой ниже или контрапункт к основной теме в более низком регистре. В верхнем регистре самый верхний голос лучше поручить трубе, а остальные инструменты расположить “под ней”. Верхний регистр у тенор-саксофона звучит очень “округло”, отлично для рок-н-ролла и рока. Трубы в самом верхнем своём регистре тоже хороши, но часто требуют поддержки, так как их текстура полна “дыр”. Когда тенор-саксофон и труба играют в унисон или двузвучиями, можно получить сильный звук, а добавляя альт-саксофон, мы придадим яркость и больше возможностей в гармонизации. Это будет полноценная поддержка сольной партии трубы. Две трубы и два саксофона образуют полную духовую секцию. Если позволяют возможности, добавьте тромбон для “утолщения” звука и большего спектра тембровых гармоник.

С точки зрения звукозаписи очень важно передать на плёнке мощную энергию духовой секции. Духовые лучше записывать громко и чётко. Если вы запишете духовые громко, а потом будете воспроизводить их тихо, они всё равно будут казаться громкими. Если вы запишите духовые тихо, а потом воспроизведёте громко, то они прозвучат вяло. Поэтому очень важна динамика, дающая необходимое напряжение.

Когда вы будете делать аранжировку для настоящей духовой секции, предусмотрите в партитуре паузы для дыхания. Духовики могут обладать огромной выносливостью, но должны же они вдохнуть хоть раз во время трёхминутной песни!”

***

Пит Томас (Pete Thomas), британский продюсер. В качестве барабанщика работал с Полом Маккартни, Сьюзан Вега, Squeeze, Бонни Райт, Томом Джонсом. Участвовал в записи песни для фильма о Джеймсе Бонде (исполнительница песни—Шерил Кроу). Пит Томас объясняет, что такое

Работа продюсера над аранжировкой