Цифровой звук. Реальный мир стр.117

Рис. 6.16. Программные и аппаратные имитаторы гитарных усилителей позволяют коммутировать микрофоны, менять их расположение, выбирать различные усилители и эффекты. И все это в одной программе. Здесь показан в качестве примера имитатор из состава приложения Apple Logic Pro

Акустическая гитара

Звук акустической гитары охватывает широкий диапазон частот, по этой причине данный инструмент является идеальным для тестирования высококачественного конденсаторного микрофона с большой диафрагмой. Для записи гитары со стальными струнами микрофон размещают, как правило, вплотную к эфу (резонансному отверстию) с небольшим смещением от оси, в то ьремя как для записи изысканного звука гитары с нейлоновыми струнами лучше направить микрофон на порожек гитары.

Поскольку звук формирует группа разнесенных в пространстве элементов конструкции — гриф, порожек и эф, — для записи акустической гитары лучше использовать два микрофона. Варианты размещения таковы.

■    Пара микрофонов, развернутых под углом друг к другу (X/Y-napa) и направленных на эф (резонансное отверстие).

■    Один микрофон направлен на гриф, второй — на порожек.

■    Один микрофон — ближе к эфу, второй — к порожку.

Используя два микрофона, вы можете экспериментировать, подбирая их размещение для достижения точного баланса в стереофоническом звуке (рис. 6.17).

Рис. 6.17. Варианты размещения микрофонов для записи акустической гитары: (1) микрофон направлен на порожек гитары; (2) микрофон направлен на эф гитары; (3) микрофон направлен на гриф гитары. Комбинируйте из них любой вариант по своему усмотрению

Методика записи барабанов через микрофон, пожалуй, самая своеобразная по сравнению с методиками записи других инструментов, но в стандартный набор микрофонов для этой цели входят отдельные микрофоны для большого и малого барабанов, а также для педальной тарелки и верхние конденсаторные микрофоны на высоких стойках для записи тамтамов и тарелок. Чтобы записать “грязный гаражный” звук ударной установки в целом, делайте запись одним удаленным микрофоном, но для получения более прозрачного звука отдельных инструментов ударной установки необходимо использовать несколько микрофонов.

Существуют определенные правила оптимальной записи через микрофон отдельных барабанов. Рассмотрим их на примере студийной ударной установки Поля Вертико (Paul Wertico) (рис. 6.18), поочередно обращаясь к каждому инструменту. Поль предпочитает микрофоны компании Shure, но независимо от того, какой торговой марке отдается предпочтение, общие правила справедливы в любом случае.

Рис. 6.18. В домашней студии семикратного лауреата премии Grammy, ударника Поля Вертико (Paul Wertico) стоит ударная установка, оснащенная по его вкусу (публикуется с любезного разрешения Поля Вертико (Paul Wertico))

1.    Верхние микрофоны. Верхние конденсаторные микрофоны (кардоидные): пара микрофонов, разнесенных в пространстве или развернутых под углом друг к другу (X/Y-napa), воспринимают комбинацию звука тарелок и общего звука ударной установки. Поль использует конденсаторные микрофоны KSM32.