Цифровой звук. Реальный мир стр.246

Используя эту установку в качестве шаблона, вы можете экспериментировать с параметрами ЧМ-модуляции.

■    Попробуйте постепенно, шаг за шагом, на одно деление изменять параметр Interval в генераторе Oscillator 2. Изменение соотношения частот вызывает значительное изменение тембра.

■    Для получения более сложных тембров изменяйте параметр detune в генераторе Oscillator 2 совместно с параметром Interval. При регуляторе detune, установлен-

Рис. 9.35. Один из неброских регуляторов на панели синтезатора SoundSchool — регулятор FM. Это ключ к созданию тембров, очень не похожих на тембр звучания, характерный для субтрактивного синтеза, которому посвящена данная глава. Генератор Oscillator 1 используется в качестве FM-модулятора, поэтому вы можете повернуть до упора против часовой стрелки регулятор уровня Osc 1 в микшере (1). С помощью регуляторов Interval и Detune в секции генератора Oscillator 2(2) введите необходимую расстройку и с помощью регулятора FM (3) — уровень частотной модуляции несущей (т.е. спектр гармоник). Наблюдайте сигнал на экране осциллографа (4), наглядно показывающий, почему в звуке появляются дополнительные гармоники ном на 0, соотношение частот двух генераторов является целочисленным. Расстройка, вносимая с помощью регулятора detune, нарушает гармоническое соотношение частот, что вызывает изменение тембра.

■    Регулятор FM задает уровень частотной модуляции несущей (генератор Oscillator 2) модулирующим сигналом (генератор Oscillator 1). С помощью этого регулятора можно внести в звук более радикальные изменения: чем больше этот параметр, тем отчетливее проявляется “металлический” характер звучания, тем резче он становится, а его уменьшение, наоборот, приводит к тому, что звук становится бархатным, более похожим на колокольный звон (чтобы отчетливо почувствовать разницу, вращайте этот регулятор в процессе воспроизведения тона).

Выбор сигналов разной формы приводит к разным результатам. Выберите, например, вместо синусоидальных колебаний импульсные колебания.

■    Попробуйте использовать в этом патче дополнительную фильтрацию и амплитудную модуляцию для дополнительной доводки тона.

Использование фильтров в субтрактивном синтезе

Скульпторы используют две диаметрально противоположные техники ваяния: либо отсекая от каменной глыбы все лишнее, т.е. субтрактивный способ, либо добавляя к куску глины новые куски до получения законченного произведения. Аналогичным образом разработчики синтезированных звуков начинают либо с звука простой формы, добавляя в него гармоники, либо с заготовки, имеющей богатый спектральный состав, удаляя из нее гармоники до получения нужного тембра. Для более тщательной работы используются такие инструменты, как частотная модуляция и аддитивный синтез, с целью усиления отдельных составляющих или субтрактивный синтез с целью ослабления определенных составляющих в спектре звука.

Для реализации последнего в субтрактивном синтезе используются методы фильтрации (аналогично мы использовали их в главе 7). В синтезаторе SoundSchool Analog вы встретитесь с уже знакомыми вариантами передаточных характеристик фильтров — характеристикой узкополосного режекторного фильтра, фильтра нижних частот, полосового фильтра и фильтра верхних частот. Пропуская аудиосигнал с широким спектром через такие фильтры, мы можем регулировать тембр звука, ослабляя его составляющие; чаще всего для этого используется фильтр нижних частот.