Цифровой звук. Реальный мир стр.272

Напомним, что при наложении колебаний друг на друга возникают эффекты их взаимной нейтрализации и усиления. Выходной аудиосигнал совершенно не похож на составляющие, из которых он скомпонован. Помимо этого, слуховое восприятие элементов в смеси также изменяется — причем не только по таким параметрам, как громкость и тональность, но и по качественным, музыкальным характеристикам (смесь слишком “густая” или слишком “тощая”).

К счастью, для того чтобы добиться желательного звучания смеси звуков, не обязательно быть профессионалом в акустике. В конце концов, вы подбираете смесь так, чтобы она понравилась вам. Описанные ниже общие методики помогут вам иолучить смесь, которая вам понравится.

Балансирование

Балансирование — это искусство выбора оптимальной пропорции всех компонентов звука. А вот оптимальная пропорция целиком и полностью зависит от вашего вкуса: взяв одну и ту же смесь звуков, каждый из нас по-своему расставит акценты и решит, какие из них выделить, а какие приглушить. Балансирование — это просто инструмент достижения желаемого эффекта. Здесь нужно уметь не упускать из виду ни единого элемента смеси и при этом очень тонко чувствовать, как малейшие изменения пропорции того или иного элемента отражаются на восприятии звука в целом.

Сложность работы с панорамированием, коррекцией уровня и эффектами заключается в том, что вы лишены возможности изолировать какую-либо дорожку звукозаписи от контекста и получить ничем не “замутненную” картину. Теоретически максимальную часть коррекций нужно вносить при прослушивании микшированного звука. Отчасти именно по этим соображениям нужно стараться четко представлять себе стадии записи/композиции и микширования как отдельные задачи, даже тогда, когда вы работаете в стиле импровизации и вносите множество изменений в микшированный звук в процессе композиции. Когда в вашем распоряжении такое обилие виртуальных “игрушек”, от “продвинутых” эффектов до мощных инструментов автоматизации микширования, трудно избежать соблазна как можно скорее попробовать их на деле. Этому соблазну подвержены даже те, кто обладают изрядным опытом студийной звукозаписи.

Правильнее будет рассматривать первые записи, исполнения и импровизации как “заготовки” того, что должно в дальнейшем превратиться в законченную фонограмму. В противном случае вы, скорее всего, не распутаете мешанину звуков при микшировании и столкнетесь с проблемами при балансировании микшируемых компонентов из-за эффектов и настроек микширования, внесенных до того, как вы пришли к ясному представлению о том, как должна звучать композиция в целом. Компрессия, которая способна придать особый блеск сольному вокальному исполнению, может привести к противоположному эффекту: стоит добавить инструментальное сопровождение, и вокальная партия потеряет выразительность.

Относительный уровень компонентов микшируемого звука играет, конечно, первостепенную роль. Начнем с простого примера: представьте себе, что мы микшируем звук без каких-либо эффектов и прослушиваем результат в режиме моно через один громкоговоритель. Относительные уровни дорожек определяют баланс звучания компонентов смеси. Теоретически определенные коррекции в частотные и динамические характеристики компонентов уже внесены. Как мы же рассказывали в главах 6 и 7, такие коррекции делаются в процессе ввода и записи дорожек; не исключено, что была выполнена дополнительная “черновая” коррекция индивидуальных компонентов, например коррекция динамического диапазона и общего уровня громкости.