Цифровой звук. Реальный мир стр.247

Ну, а если наша цель — обогатить спектр звука, какой смысл ослаблять гармоники? Ведь “чем больше гармоник, тем лучше”, ведь так? Вовсе не обязательно: фильтрация может оказаться необходимой по разным причинам. Во-первых, фильтры используются для достижения специфических тембровых эффектов. Для создания более выразительного тембра иногда необходимо ослабить определенные гармоники. Кроме того, добавление резонансного участка к передаточной характеристике фильтра дает возможность выделить одни составляющие, одновременно ослабив другие. Во-вторых, использование фильтров в сочетании с огибающей фильтра позволяет осуществить “качание” разных гармоник и за счет этого изменить характер звучания во времени.

Рассмотрим, как работают методы классической аналоговой фильтрации и как их использовать для создания музыки.

. \

Анатомия фильтрации

В противоположность более сложным фильтрам, которые мы рассматривали в главе 7, в синтезаторах используются, как правило, достаточно простые фильтры. С помощью регулятора частоты отсечки (cutoff frequency) вы можете расширить участок спектра, который нужно ослабить, а затем добавить резонансность на том участке вблизи частоты отсечки, где вы хотите выделить определенные частоты.

Синтезатор SoundSchool Analog располагает типовым набором фильтров с возможностью выбора фиксированного типа фильтра (в SoundSchool это меню называется Modes), настройки частоты отсечки (регулятор Cutoff в секции Filter) и резонансности (регулятор Reson). Отдельные регуляторы предусмотрены для регулирования уровня модуляции характеристик фильтрации сигналом огибающей, определяющего характер изменения передаточной характеристики фильтра во времени (регулятор Env) и зависимость величины изменения частоты отсечки от высоты тона исполняемой на клавиатуре ноты (K-Track) (рис. 9.36).

Рис. 9.36. Настройки параметров фильтрации в синтезаторе SoundSchool Меню Mode

В некоторых синтезаторах имеется всего один фильтр — фильтр нижних частот с нерегулируемой крутизной ската. В этом случае настроек минимум — это частота отсечки и, возможно, резонансность. В большинстве синтезаторов имеется выбор — вы можете выбрать тип фильтра (фильтра нижних частот, верхних частот, полосовой и узкополосный режекторный), крутизну ската передаточной характеристики фильтра (выражаемую в децибелах на октаву) или обе эти настройки.

В меню Mode синтезатора SoundSchool Analog имеется несколько вариантов каждого типа фильтра с разными номерами. Номер указывает крутизну наклона ската передаточной характеристики фильтра: lowpass 1 соответствует 6 дБ на октаву, lowpass 2 — 12 дБ на октаву и так далее (что такое “крутизна наклона ската передаточной характеристики фильтра”, можно узнать из главы 7). Чтобы разобраться в этом меню, включите систему подсказок (hints), для чего выберите View^Show Hints и установите указатель мыши на меню Mode, чтобы получить его полное описание.

Настройка Cutoff

Настройка Cutoff (частота отсечки) — самая важная, и с ней необходимо разобраться в первую очередь. На практике, если в синтезаторе выбрать фильтр нижних частот и установить в нем нулевое значение параметра Cutoff или выбрать фильтр верхних частот и установить в нем максимальное значение параметра Cutoff, можно вообще не услышать ни единого звука (в синтезаторе SoundSchool диапазон изменения параметра Cutoff намеренно ограничен таким образом, чтобы ни при каких условиях это не случилось). Например, если выбрать фильтр нижних частот и установить максимальное значение параметра Cutoff, то эффект фильтрации будет настолько мал, что на слух он будет практически незаметен, пока вы не повернете регулятор частоты отсечки, чтобы уменьшить, значение этого параметра.