Цифровой звук. Реальный мир стр.252

3.    Эти два генератора связаны между собой, потому что первый генератор может использоваться для модуляции сигнала второго генератора (частотная модуляция), и, кроме того, предусмотрена возможность включения механизма синхронизации этих генераторов.

4.    Сигналы с выходов этих генераторов смешиваются.

5.    Сигнал с выхода микшера проходит через фильтр и усилитель — каждый из этих функциональных каскадов управляется соответствующей ADSR-огибающей. Для модуляции характеристик обоих функциональных каскадов может использоваться также сигнал НЧ-генератора (LFO), поэтому на схеме показаны связи НЧ-генератора с этими каскадами синтезатора.

6.    Последний каскад синтезатора — процессор эффектов задержки стереосигнала.

7. Сигналы с выхода всех вышеперечисленных каскадов синтезатора могут быть поданы на осциллограф Scope для визуального контроля и на стереовыход (ваши акустические системы).

Это не просто функциональная схема синтезатора SoundSchool: это классическая, хрестоматийная функциональная схема практически любого традиционного синтезатора, даже многих синтезаторов, базирующихся на воспроизведении сэмплов. Один или несколько генераторов вырабатывают колебания простой формы, которые смешиваются, фильтруются, модулируются сигналом огибающей амплитуды, обрабатываются дополнительными эффектами, в результате чего и получается выходной сигнал. Отталкиваясь от этой основополагающей функциональной схемы, вы сможете разобраться в большинстве готовых вариантов программных синтезаторов или сконструировать собственный вариант путем объединения модулей в программах типа Reaktor (что и сделали разработчики синтезатора SoundSchool), Max/MSP, Pd, SynthEdit и т.п. или соединения виртуальных модулей традиционным способом, копирующим старинные аналоговые аппаратные синтезаторы, — посредством виртуальных патч-кордов (коммутационных кабелей), как это делается в программе Moog Modular компании Arturia.

НЧ-генераторы (LFO)

В главе 7 вы познакомились с приемами использования НЧ-генераторов (LFO) для реализации медленного “качания” тона и быстрого переливчатого, трелеподобного изменения тона — вибрато (путем модуляции высоты тона), тремоло (путем модуляции амплитуды), хорового звучания (chorus), эффекта “флэнджер” (flanger) (путем модуляции времени задержки, создаваемого механизмом задержки) и фазового сдвига (путем модуляции передаточной характеристики гребенчатого типа). Как правило, для этого используются НЧ-сигналы простой формы.

Теперь, когда мы ближе познакомились с колебаниями основных типов, используемых в синтезе звука, давайте посмотрим, чем будут отличаться результаты их использования в качестве модулирующих НЧ-сигналов. В синтезаторе SoundSchool, в секции LFO, как и в секции Filter Envelope, имеются регулятор уровня и набор кнопок выбора параметров, к которым может быть применен механизм модуляции (рис. 9.38).

Рис. 9.38. Для модуляции звука сигналом НЧ-генератора (LFO) задайте параметр rate и форму модулирующего НЧ-колебания (1), установите регулятором Amount уровень модуляции (2) и щелкните на кнопках тех настроек, которые подлежат модуляции (3)