Цифровой звук. Реальный мир стр.288

Область применения огибающих не ограничена только регулированием уровней составляющих микшируемого звука. Можно записывать огибающие в дорожки и для других параметров, например для настроек подключаемых модулей. В ряде программ возможности использования огибающих расширены до уровня регионов и клипов. Такие региональные/клиповые огибающие проявляются особенно эффектно при синхронизации их ритмом музыки. Можно, например, привязать к ритму музыки изменение уровня эффекта или изменить панораму звука в такт с ритмом так, что локализация звука будет двигаться вправо-влево в такт с ритмом, или в небольших пределах изменить тембр программного синтезатора. Региональные/клиповые огибающие входят в состав инструментов в таких программах, как Ableton Live, MOTU Digital Performer, Cakewalks SONAR и Projects.

Эта технология применима также и к MIDI-данным и в какой-то мере перекрывается с технологией MIDI-огибающих (о практике использования MIDI-огибающих на примере программы Ableton Live читайте в разделе “Практика: запись и редактирование MIDI-клипов” главы 8).

\

Сведение фонограммы, создание ■ мастера-оригинала и тиражирование готовой звукозаписи

По окончании монтажа и коррекции микшированного звука ваш проект зазвучит именно так, как вы хотели. Но для того, чтобы другие могли послушать ваше произведение, им нужно будет воссоздать такую же, как и у вас, многоканальную систему воспроизведения и такое же размещение акустических систем. Поскольку с практической точки зрения это не годится, необходимо выполнить еще ряд операций.

Сведение (mix-down) — это процесс объединения всех дорожек записи, собранных в проекте, сколько бы их ни было — 14, 29 или 128, — в один цифровой аудиофайл, в котором будет столько же каналов звука, сколько акустических систем у слушателей. В процессе сведения создается цифровой аудиофайл, при воспроизведении которого звук будет в точности таким же, как звук, который вы прослушиваете на выходе микшера. Если вы производите запись в формате стерео, т.е. двухканальную (левый и правый каналы), то при сведении получите двухканальную фонограмму. Аудиосигналы левого и правого каналов, которые направляются в левую и правую акустические системы с выхода микшера, будут записаны в виде левого и правого каналов звука в файле стереозвука. Если на выходе микшера вы получаете сигнал в формате объемного звука, то при сведении будут записаны четыре дорожки (звук в формате квадро), шесть (объемный звук в формате 5.1) и восемь дорожек (объемный звук в формате 7.1), т.е. столько каналов звука, сколько необходимо в выбранном вами формате объемного звука.

Помимо того, что количество каналов звука должно соответствовать количеству акустических систем, необходимо еще учесть, в каких условиях потенциальные слушатели могут слушать вашу работу. Можно было бы просто свести все записи в один файл и на этом закончить, но это сопряжено с большим риском. Весь процесс микширования, вероятно, проводился при прослушивании через единственную пару акустических систем и вдобавок к ней — наушники. Но такой вариант акустики не учитывает всех возможных условий, в которых будут слушать эту запись другие люди. А как будет звучать ваша работа при воспроизведении через акустические системы компьютера, если кто-то будет слушать ее, загружая из Всемирной паутины (Web)? А при воспроизведении через вы сококачественную акустику меломана? Через дешевую стереосистему? Телевизор? Наушники-кнопки портативного плейера?