Цифровой звук. Реальный мир стр.256

Углубленное обсуждение методов, лежащих в основе каждой из этих технологий синтеза звука, вы найдете в книгах, перечисленных ниже. Из них самой лучшей для практического освоения программирования является книга Джима Алана (Jim Allan). Другие книги имеют более академический характер изложения и не рассчитаны на тех, кто начинает изучать эту тему, но даже поверхностное знакомство с ними принесет определенную пользу, позволив лучше разобраться в основах конструирования звука (книга Кертиса Роадса и книга Чарльза Доджа и Томаса Джерси являются основополагающими работами).

■    Power Tools for Synthesizer Programminghy Jim Aikin (Backbeat Books, 2004)

■    Computer Music: Synthesis, Composition, and Performance by Charles Dodge and Thomas A. Jerse (Wadsworth Publishing, 1997)

■    The Computer Music Tutorial, edited by Curtis Roads (MIT Press, 1996)

■    Computer Sound Design: Synthesis Techniques and Programming by Eduardo Miranda (Focal Press, 2002)

ГЛАВА 10

Монтаж фонограммы:

АРАНЖИРОВКА, МИКШИРОВАНИЕ и ПОДГОТОВКА

МАСТЕРА-ОРИГИНАЛА

ЗВУКОЗАПИСИ

После того как вы изучили все составляющие проекта, от MIDI-дорожек и инструментов синтеза до аудиозаписей и эффектов, пришло время собрать все воедино. Вы будете использовать аранжировку для компоновки завершенной композиции, микширование — для достижения сбалансированности и отделки звучания и мастеринг — для подготовки готовой работы к распространению.

Аранжировка

После того как все первичные материалы песни, композиции или другого аудиопроекта готовы, необходимо собрать из них окончательное произведение. Одна из привлекательных сторон программных инструментов цифровой звукозаписи — их гибкость, способность творчески манипулировать структурой проекта. В прежние времена творческая студия композитора, например Бетховена, была усыпана листами бумаги, на которых он делал наброски и правки. Еще лет двадцать назад аранжировка аналоговой записи на катушечном магнитофоне заключалась в вырезании из магнитофонной ленты кусочков и их склеивании. В противоположность этому программные студии цифровой звукозаписи обеспечивают практически безграничные возможности реализации любых творческих сценариев. Вы уже не связаны рамками жесткой структуры, которую вы планировали на этапе записи дорожек. В ваших руках мощные средства управления композицией для перекомпоновки материалов, от незначительных “подчисток” до полной перестройки музыкальной композиции.

Аранжировка музыки подразумевает коррекцию широкой группы разных элементов, в том числе мелодической линии и гармонии басовых инструментов, гармонии многоголосия и инструментовки. Все эти моменты жизненно важны для музыки, но их обсуждение выходит за рамки данной книги. Наша задача — научиться с помощью программ цифровой звукозаписи компоновать из аудио- и MIDI-элементов готовую композицию, выстраивая их в заданной последовательности и согласуя между собой.

Файл сведения проекта

Проект сведения цифровых аудиозаписей — это совокупность аудиофайлов и/или MIDI-данных. Эти крупные порции звуков и нот могут быть по содержанию самыми разными — циклически повторяемые MIDI-образцы и аудиообразцы (см. главу 5), записи вокала, речи, инструментальных партий и записи “живых” звуков, записанных вне студии (см. главу 6), или музыкальные фразы в MIDI-формате и партии виртуальных инструментов, исполняемые синтезатором (см. главы 8 и 9). Файл сведения проекта (mix project file), или просто project (проект), — это файл, в котором все эти компоненты сведены воедино и из них “выстроена” законченная музыкальная композиция.