Цифровой звук. Реальный мир стр.260

Ритмические сегменты и доли такта в аудиозаписи

Начнем с рассмотрения технологии разбиения аудиозаписи на доли такта. Даже на этапе аранжировки по многим причинам может возникнуть необходимость в работе с звукозаписью на уровне долей такта. Она может возникнуть, например, при “подгонке” циклически повторяемых аудиообразцов для создания эффекта манипулирования музыкальными фрагментами в стиле ди-джеев, при создании новых аранжировок и образцов музыкальных ритмов. Вы можете почувствовать необходимость усилить выразительность уже имеющегося исполнения, например изменить характер ритма мелодической линии басов или подправить незначительные нарушения ритма в записанном исполнении. Вам может понадобиться изменить порядок ритмов в партии ударных инструментов, чтобы реализовать новую идею, или разрезать на отдельные слова вокальную партию. Может потребоваться разбить инструментальную партию на мельчайшие порции и воссоздать ее доля за долей такта.

Но по какой бы причине вам это ни понадобилось, работа с аудиоданными на уровне отдельных битов диктует особые требования. Несложно манипулировать долями такта и тактами, когда имеешь дело с записью в формате MIDI, синхронизированной по сигналу метронома, или с записанными в одном из стандартных форматов цепочками циклически повторяемых аудиообразцов (loop), в которых содержится тактовая информация. О форматах записи цепочек циклически повторяемых аудиообразцов (Apple Loops, REX и ACID (модификация WAV)) и о том, как они используются в музыке, читайте в главе 5. Но аудиосигнал, даже если он при записи был синхронизирован по сигналу метронома, в рабочей станции цифровой звукозаписи (DAW) отображается обычно в виде непрерывного колебания, поэтому разрезать его на доли такта приходится вручную. И не всегда ритмы, присущие аудиосигналу, будь то импортируемая или созданная собственными руками аудиозапись, дают четкую привязку к метроному.

Инструменты автоматического обнаружения ритмических интервалов

В цифровой записи звука, по самой его природе, отсутствует явная информация о таких вещах, как конкретные ноты или доли такта, поэтому единственным способом приблизить возможности редактирования аудиозаписи к тому, что можно делать с MIDI-данными, — это разрезать аудиозапись на ритмические интервалы и работать с ними. Для реализации этой технологии многие аудионриложения “научены” по косвенным признакам различать в звуке ритмические интервалы и манипулировать ими.

■ Обнаружение и анализ ритмических интервалов. Программа детектирует скачки уровня сигнала (характерные для удара по барабану или фазы атаки ноты басово-

Рис. 10.3. Пример анализа тактовой структуры аудиозаписи в программе Cubase SX с помощью алгоритма обнаружения местоположения долей тактов в аудиозаписи. В случае необходимости полученные результаты можно затем точно откорректировать вручную. После идентификации долей такта вы можете манипулировать ими с такой же легкостью, как MIDI-нотами го инструмента) или другие особенности, которые указывают па возможное местоположение начала доли такта в ритме басового звучания. Исходя из обнаруженного месторасположения резких переходов звука и результатов, полученных с помощью других методов анализа звука, программа разбивает фрагмент аудиозаписи на доли такта (рис. 10.3).