Цифровой звук. Реальный мир стр.279

Что касается коррекции звуков переднего плана, то чем ее меньше, тем лучше. В то же время звуки, предназначенные для звукового фона, можно “отодвинуть” подальше от слушателя. В дополнение к снижению уровня (а это вы, по-видимому, сделает обязательно) добавьте немного реверберации с небольшой предварительной задержкой и (если не хватит возможностей встроенного фильтра ревербератора) чуть ослабьте высокие частоты. Этим вы не только достигнете желаемого эффекта восприятия регулируемого звука, но и усилите ощущение объемности микшированного звука, акцентируя внимание на пространственном удалении звуков аккомпанемента.

Каким бы путем вы ни пошли, важно использовать весь доступный акустический диапазон стереозвука. При панорамировании всего многокомпонентного микшированного звука по центру звук станет восприниматься, как обычная монофоническая запись, потому что исчезнет ощущение пространственности звука. Начните с микшированного звука, панорамированного по центру, и постепенно раздвигайте в пространстве его компоненты, точно так же, как вы балансировали смесь. Возможно, вы почувствуете, что необходимо еще чуть-чуть подстроить уровни компонентов смеси, чтобы ‘звуковая “картина” стала именно такой, какой вы добивались.

Объемный звук

N

Двухкаиальный стереозвук способен имитировать пространственное разнесение звуков по отношению к слушателю вправо-влево, но наши уши могут локализовать звук, приходящий практически с любого направления, а такие звуки имитировать в формате стерео невозможно. Surround Sound (объемный звук) — это любой формат звукозаписи, имитирующий круговую, 360-градусную панораму звука. Можно создать иллюзию объемности звука с помощью всего двух акустических систем, используя ряд технологий, базирующихся на целенаправленном добавлении в звук специально подобранных акустических сигналов, но обычно в системе объемного звука используется два дополнительных канала звука (и, соответственно, две дополнительные акустические системы). Имея отдельные каналы, намного проще управлять точным позиционированием звука и качественно его имитировать. Начать с того, что, как бы слушатели ни поворачивали головы, восприятие пространственной разнесенности звуков будет сохраняться.

Первые технологии объемного звука базировались на использовании четырех каналов звука, объединенных в систему, получившую название квадрофонической. Четыре акустические системы размещались по углам прямоугольника, в центре которого находился слушатель. Однако квадрофония так и не стала форматом звука для массового потребителя; в большинстве систем объемного звука в настоящее время используется, как правило, шесть, а то и более акустических систем.

Слово “surround” сейчас стало синонимом разнообразных форматов цифрового объемного звука, используемых в кинотеатрах и домашних мультимедийных центрах. В домашней аппаратуре система объемного звука зачастую имеет конфигурацию “5.1”, т.е. включает в свой состав шесть акустических систем (на самом деле такая система имеет конфигурацию не 5.1 (пять и одна десятая) акустической системы, а 5+1, т.е. шесть акустических систем!).