Цифровой звук. Реальный мир стр.291

■    В новом проекте, предназначенном специально для подготовки мастера-ориги-нала. Для создания нового файла проекта, предназначенного специально для подготовки мастера-оригинала, создайте дорожку стереозаписи (или дорожку записи в формате объемного звука, если проект создавался в нем), на которую запишите сведенную фонограмму и затем добавьте эффекты. Экспортируйте фонограмму микшированного звука из исходного проекта, сводя ее в формате стерео- или объемного звука. Затем импортируйте ее в новый проект и добавьте эффекты по своему усмотрению (для этой цели в большинстве рабочих станций цифровой звукозаписи (DAW) предусмотрен специальный шаблон — mastering template). Экспортируете готовую запись и получаете новую версию мастера-оригинала. Этот метод особенно подходит для случая, когда нужно обработать одним и тем же ограничителем одновременно несколько дорожек, причем не покидая рабочей станции цифровой звукозаписи (DAW), используя ее встроенные эффекты.

■    В звуковом редакторе или каком-либо другом приложении, пригодном для подготовки мастера-оригинала. Если вы предпочитаете использовать эффекты, предназначенные для подготовки мастера-оригинала, после экспорта микшированного звука из рабочей станции цифровой звукозаписи (DAW), импортируйте запись микшированного звука в выбранную вами программу и используйте предусмотренные в ней эффекты (рис. 10.24).

Рис. 10,24. В качестве альтернативы традиционному способу добавления эффектов в выходные каналы микшированного звука в рабочей станции цифровой звукозаписи (DAW) с помощью механизма вставки (insert) это можно делать позже, перейдя в приложение, предназначенное для подготовки мастера-оригинала и компакт-диска, например в WaveBumer компании Apple (входит в состав Logic Pro)

Вообще-то, как правило, правый и левый каналы звука подвергаются одинаковой обработке эффектом, хотя не исключено, что может возникнуть необходимость сделать это по-разному, например, если нужно скорректировать баланс в одном из каналов. В этом случае создавайте отдельные каналы эффектов для каждого канала звука.

Эквалайзеры

Частотная коррекция в каналах выхода стереозвука, если ее использовать в микроскопических дозах, позволяет улучшить тональный баланс микшированного звука. Исходя из того, что все необходимые изменения, как индивидуальные (в каналах микшируемого звука), так и общие (на выходе), уже сделаны, остается только чуть-чуть “отполировать” звук. Вносите коррекции небольшими порциями и прослушивайте результат в течение одной-двух минут, стараясь уловить, как это повлияло на характер звучания, и не делая скоропалительных выводов. Примерно через 10-30 с вы иначе будете воспринимать звук на слух, чем в первые мгновенья прослушивания.

Общее представление о том, каким на слух должен быть звук при надлежащем тональном балансе, дает его сравнение по субъективному восприятию со звучанием симфонического оркестра, которое характеризуется широким диапазоном частот, большим динамическим диапазоном, сбалансированностью и, в целом, вызывает приятное ощущение. В многосерийном фильме “Звездные войны” звук такого характера используется в качестве спецэффекта. Монофоническая тема из старой версии “Звездных войн”, снятой Альфредом Ньюмэном (Alfred Newman) на киностудии 20th Century Fox, резко сменяется аккордами симфонического оркестра в стереозаписи (дополненными всплесками звука ударных инструментов для усиления восприятия высоких частот). Симфонический характер звука характерен не только для классической музыки. Симфонический характер звука означает его сбалансированность в индивидуальных музыкальных диапазонах акустических инструментов, и такая оценка вполне применима к широкому кругу разнообразных музыкальных жанров, которые не имеют ни малейшего отношения к классической музыке (и даже к акустическим инструментам, собственно говоря). Звукорежиссеры рок-, поп- и джазовой музыки, работающие с совершенно разными инструментальными ансамблями, часто оценивают звучание с точки зрения его “симфоничности”.