…звук — сама материя музыки… …звук должен быть закутан в тишину, звук должен покоиться в тишине, как драгоценный камень в бархатной шкатулке. Генрих Нейгауз …Раздался звук оглушительной силы. Взрыв. Началось извержение вулкана. Что-то огромное с грохотом проваливалось в бездну. Из […]

Вторая пара, почему-то обычно считающаяся аналогичной (?) диатоническим тритонам мажора, исключается из обихода «характерных» интервалов, хотя акустическое разрешение в ней отсутствует. Сама по себе и при разрешении эта пара зеркально отражает вторую пару гармонического мажора. Сравните: ув. 4 (ре—соль-диез), разрешающаяся […]

образованный с участием устойчивой ступени, может разрешаться в неустойчивый консонанс, который в данном случае приобретает свойства устоя. Итак, приступим к разрешению диссонансов натуральных ладов мажора и минора. Начнем с тритона, как интервала, в котором почти обязательное тяготение в ладовые устои […]

Подобно тому, как в окружающем нас мире нет ничего, кроме постоянно движущейся материи, так и в ее отщеплении — музыке — объективно существует лишь натуральный звукоряд. Все остальное, регистрируемое нашим музыкальным восприятием (фактура), есть не что иное, как комбинация, всегда […]

Взгляните на клавиатуру рояля с противоположной стороны (как бы «из зеркала»), поменяв соответственно цвет черных клавиш на белый, а белых — на черный. Вы заметите, что в этом фокусе, несмотря на замену цвета, конфигурация клавиатуры останется неизменной. Место привычных двух […]

Просмотрим еще раз все интервалы на ступенях диатонического звукоряда С с разных точек зрения, как говорят, в разных аспектах: как соотношения ступеней лада, как составленные из взаимоотражаемых звуков, как маленькие взаимо-отражаемые комплексы, и, наконец (а может быть, не наконец, а […]

Таким образом, мы убеждаемся, что по отношению к ладу — хроматизм противоположен альтерации и одновременно является как бы ее симметричным отражением. Но если альтерации вне лада не бывает и мы постоянно ощущаем в альтерированных аккордах центростремительную силу, то хроматизм в […]

Кроме двенадцати увеличенных и уменьшенных интервалов, понадобились еще некоторые — дважды увеличенные и уменьшенные. К ним относится дважды увеличенная кварта. Она возникла на центральной ступени черного звукоряда — ля-бемоль, заставивши центр белого — ре — подняться на хроматический полутон ре-диез. […]

Во времена Моцарта, Бетховена, а еще раньше — Баха особенно часто пользовались этими интервалами в построении мелодий. Позднее уменьшенная кварта в аккорде, который прозвали «шопеновским» за пристрастие Шопена к нему, стала особенно знаменитой. Если вы сыграете только первый такт его […]

Увеличенная секунда, например, почти обязательная принадлежность мелодий восточного типа или стилизованных под восточные, как в творчестве Н. Римского-Корсакова, А. Бородина, М. Балакирева. Шемаханская царица из оперы «Золотой петушок». Индийский гость из оперы «Садко» (обе оперы Н. Римского-Корсакова), Песня половецкой девушки […]