Понимание, что певец, поющий на удержанном дыхании, имеет дело не с выдыхаемым потоком воздуха, а с моделируемыми им потоками энергии, — даёт возможность понимания того, что казалось необъяснимым ни с точки зрения здравого смысла, ни с точки зрения акустики. Достоверно известно, что создание и распространение колебаний звуковых частот в певческом инструменте не зависят от воли поющего. Вместе с тем приём волевого «посыла звука» широко применяется в певческой практике. Вернув шись в 1967 году из Болгарии, профессор Ленинградской консерватории Е. Г. Ольховский отмечал, что вопреки утверждениям акустиков, что звук никуда нельзя послать волевым усилием, болгарские педагоги спокойно требуют от учащихся активно посылать звук в головные резонаторы и получают при этом хорошие результаты.
Это же относится и к упоминавшимся выше разговорам певцов о необходимости добиваться во время пения ощущения «постоянного притока воздуха» в грудную клетку и требовании «посылать воздух в резонаторы, в лоб» и т. д.
Как правило, поющие на «продолжающемся вдохе» певцы не задумываются над тем, что энергетические потоки, посредством которых они регулируют певческий процесс, есть результат практической реализации работы их воображения. Тем более неосознаваемым для поющего остаётся то, что при создании этих потоков он использует программирующие возможности своего мышления и функциональные возможности своего подсознания. Певцы не замечают того, что для коррекции работы своего инструмента они пользуются нейролингвистическим программированием условий его работы и способностью подсознания включать эти вымышленные (воображаемые) условия в программу психической регуляции волевых практических действий.
Способность человека волевым усилием изменять энергетическое состояние своего тела и отдельных его частей, а также создавать в нём внутренние энергетические потоки общеизвестна и вместе с тем, как правило, не осознаётся. В повседневной жизни возможность волевой коррекции своей энергетики воспринимается нами как нечто естественное, совершающееся само собой: если требуется, мы можем воздействовать на объекты внешнего мира в любом доступном для нас месте, в любом направлении и с любой силой. Нам кажется само собой разумеющимся и не требующим каких-либо объяснений то обстоятельство, что по своему желанию мы можем «заказать» и почувствовать своё тело лёгким или тяжёлым, что в зависимости от наших представлений наши руки могут быть грубыми и нежными, что по своей воле мы можем смещать в ту или иную сторону центр тяжести своего тела, двигать предметы и вещи в любом направлении, легко касаться их или наваливаться на них всей своей массой. Эта способность волевого управления собственной энергетикой, на которую мы не обращаем внимания при работе с объекта ми внешнего мира, становится осознаваемой и доступной для изучения во время пения, когда в силу вынужденной практической необходимости объектом внимания певца становятся энергетические процессы, возникающие во внутреннем пространстве его тела.
Чтобы убедиться в практической эффективности нейролингвистического программирования и способности подсознания работать с воображаемым сопротивлением, достаточно сделать простой опыт.