“Была ещё одна группа под названием “Damage”, местная группа, и их менеджер, низкого роста парень по имени Дэнни, наблюдал, как охранники меня донимают и пытаются забрать плёнку” — продолжает Гарольд. “Я стоял и умолял их этого не делать, ведь нигде не было надписи: ‘Фотографировать запрещено’. Они собирались забрать у меня фотокамеру и засветить плёнку, но перед тем, как они успели это сделать, я успел перемотать её обратно в катушку, поэтому, когда они открыли заднюю часть камеры, плёнка уже не могла быть засвечена. Они взяли катушку плёнки в свои руки, и тот менеджер из “Damage”, считавший себя в городе большой шишкой, увидел, что происходит, и сказал: ‘Я верну тебе твою плёнку’ и ушёл за кулисы, поговорить с другим менеджером. Спустя десять минут он возвращается и отдаёт мне плёнку. Она так много для меня значила, потому что это было впервые, когда я фотографировал группу: на ней содержались снимки, которые Клифф в конце концов решил использовать на альбоме “Ride The Lightning””.
Выступления Клиффа в первом американском турне повлияло на огромное количество будущих бас-гитаристов, многие из которых поделились своими мыслями о его ранних работах для этой книги. Адам Дьюс из «Machine Head»: “Клифф Бёртон был моим любимым исполнителем на все времена, и Гизер Батлер тоже. Я испытал благоговейный трепет перед ними. Довольно забавно, ведь я не использую пальцевый метод игры на басу, а они оба мастера пальцевого стиля”. Алан Роберт из « Life Of Agony» вспоминает: “С тех пор как услышал ‘Anesthesia’, я мечтал получить такой звук бас-гитары, как у них. Однажды мы использовали эту композицию для продюсера в качестве примера звука, который мы хотели получить. Да, мы хотели, чтобы дисторшн был именно таким!”
Том Арайа из «Slayer»: “Он был джеммером. Он обожал джеммовать. ‘Anesthesia’ -превосходное соло. Вне всякого сомнения, он был очень, очень хорош”. Бас-гитарист «Armored Saint» Джои Вера объясняет: “Клифф был поистине единственным в своём роде человеком. Я никогда не встречал с тех пор ни одного человека с таким харизмой, как у него. Кроме того, он был многогранной личностью. Он мог быть поистине добрым и внимательным к другим, но при этом своевольным и упрямым. Клифф был высокоинтеллектуальным и очень креативным человеком. Не говоря уже о том, что он был очень весёлым парнем”.
Джои продолжает, упоминая о методах самозащиты Клиффа в турне, которые могут вас несколько удивить. “Помните, что он носил всё время джинсовую куртку? Ну, а в турне для защиты во внутреннем кармане он носил небольшой плотницкий молоточек с круглым бойком. Не могу даже представить, чтобы он когда-либо использовал его, потому что он не был ни в коей мере жестоким. Это не был нож или ружье, это был небольшой молоточек. Это было так похоже на Клиффа”.
Безусловно, как только группа вернулась в “Особнячок Металлика” в Эль Серрито, вечеринки продолжились, хотя сессии записи новых песен также были высокопродуктивными. После успешного дебютного альбома, благоприятно принятого критиками, и шести месяцев турне, многие другие группы с радостью приняли бы возможность небольшого отдыха, утопая в болоте выпивки и группиз, так легкодоступных для них, но не Металлика. Хотя я упоминал это ранее, факт того, что они были так мотивированы в возрасте двадцати-двадцати двух лет и по сей день является одним из впечатляющих элементов истории Металлика. Большая часть мотивации исходила от Ларса, с детства предоставленного самому себе, однако, как мы уже знаем, Клифф был полон решимости достигнуть того, что практически неведомо представителям потакающей своим желаниям хэви-метал сцены.