Ритм стр.62

Иначе воспринимает художественно чуткий человек. Для него каждое внешнее движение служит выражением внутреннего чувства, как бы завершением определенного душевного настроения. Художник всегда видит связь между внешним проявлением и душевным аффектом; из того или иного темпа движений он заключает о том или ином настроении ума и души. Мотивы движения и его автор, душевный процесс, их породивший, интересуют такого человека больше, чем сам факт как таковой. Отношения между быстротой, легкостью, медленностью и тяжестью дают ему ключ к внутреннему миру идей и воли.

Звук человеческого голоса и музыкального инструмента, живописная поза, риторический жест — все это имеет для мыслящего художника не только технический, но и символический интерес.

Неодушевленные предметы, падая вниз, повинуются исключительно закону тяготения. Закон тяготения оказывает свое влияние и на все движения живых существ; но здесь он сталкивается с другим законом — энергии и воли. Если, например, мы можем поднять по желанию руку на высоту горизонтальной линии, то это происходит исключительно благодаря волевой энергии, исходящей из центров в головном мозгу. Стоит прекратиться действию энергии — и рука тотчас же упадет, повинуясь закону тяготения. В этом взаимном влиянии, вернее, в сознательном преодолении закона тяготения силой воли кроется основа пластической гармонии. Если согласиться с тем, что движения отражают характер, то в связи с теми или иными природными данными человека и движения его будут более легкими или же более тяжеловесными.

Вместе с тем вес тела и отдельных его членов определяется большей или меньшей способностью мускулов противодействовать закону тяготения.

Игра мускулов, взаимодействие отдельных мускульных групп являются прототипом нервных и волевых раздражений, которые находят свое законченное выражение в пластической ритмике.

Тяжесть превращается в силу, когда она порождает движение. Мышечная сила как бы увеличивает тяжесть тела при движении вниз и уменьшает вес при движении вверх. Быстрота при движении вниз увеличивает тяжесть, быстрота при движении вверх требует больше силы. Поэтому всякое движение должно давать картину либо борьбы с силой притяжения земли, либо согласованных с ней действий, либо, наконец, легкой или, напротив, трудной победы того или иного начала.

Чем больше сила мускулов, низвергающая предмет на землю, тем лучше она иллюстрирует его тяжесть.

Сила мускульного напряжения может служить показателем:

1)    физической силы данной личности,

2)    тяжести предмета,

3)    символической тяжести.

Чем меньше заметна тяжесть предмета при движении членов вниз, тем, значит, больше было напряжение противодействующих мускулов, оказывавших ей противовес.

При равной тяжести предметов она будет заметна тем больше, чем меньше будет сила, поднимающая ее кверху. Для того, чтобы тяжесть была менее заметна, необходимо возможно больше напрягать при подъеме содействующие мускулы. Таким образом побеждается сила тяготения. Этот вид силы может служить: