Все о Музыкальном Бизнесе стр.108

—    это решается на переговорах.

Первое использование

Из вышеописанного можно сделать вывод (чем я сейчас и займусь), что раздел об обязательной лицензии не распространяется на первое использование (первую запись песни). Иными словами, пока песня не записана с разрешения на то владельца авторского права (т.е. пока не реализовано “первое использование”), издатель может просить любых гонораров. Обычно издатели не просят гонораров выше тарифа по закону, но ничего им не препятствует (разве что отказ клиента платить такую сумму).

Механические гонорары за границей

Интересно заметить, что в других странах система гонораров за использование авторского права совершенно иная. Механические гонорары выражены в процентном отношении к розничной цене и распространяются на все песни на пластинке. Это означает, что сумма гонорара никак не зависит от длительности звучания композиции или даже от количества песен. Одна и та же сумма механических гонораров выплачивается за альбом, содержащий восемь композиций или десять композиций. Кроме того, механические гонорары обычно выплачиваются правительственному агентству.

ИЗДАТЕЛЬСКАЯ ДЕЯТЕЛЬНОСТЬ

Ну вот мы разобрались с авторскими правами. Теперь понять, как устроены издательские системы, совсем несложно.

Что делает издатель?

Возможно, хоть вы пишете песни, бизнес вас сколько-нибудь и интересует, но лучшее применение ваших талантов, безусловно, — творческое. Тем не менее, кому-то же надо заниматься бизнесом! Вот так и появилась издательская деятельность.

Издатель приходит к автору и произносит следующую речь: Вы умеете писать песни, а я умею заниматься бизнесом. Давайте скооперируемся: вы мне предоставляете авторское право на использование ваших песен, а я беру на себя всю ответственность за бизнес. Я найду людей, которые заинтересуются вашей музыкой, предоставлю им лицензии, проконтролирую, что они вам заплатят, а деньги мы разделим.

Администрация

Права, которые я только что описал (поиск заинтересованных людей, предоставление лицензий, оплата автору) называются административными правами. Когда издатель заключает стандартную сделку с автором, он берет на себя обязательство на выполнение всех этих действий (а также принимает права автора) и таким образом осуществляет “администрацию” композиций. (Рисунок 11.)

Рисунок И. Структура издательской деятельности.

Как правило, издатель с автором делят доход в отношении 50/50 (за исключением публикации музыки в виде нот и гонораров за исполнение — об этом позже). В долю издателя входят накладные расходы (офис, персонал и тд.) и прибыль. Доля каждого заработанного доллара, предназначенная издателю, называется долей издателя (изобретательно, правда?), а доля, предназначенная автору, не менее изобретательно называется долей автора (Рисунок 12.)

Рисунок 12. Доля издателя и доля автора

История

За годы своего существования издатели заработали самую разнородную репутацию. Есть даже такая история: однажды некий композитор отправился со своим издателем на выходные в поход на природу. Они долго бродили со своими рюкзаками по окрестностям и вдруг наткнулись на живого льва. Оба застыли на месте в ужасе, Лев, заприметив их, злобно зарычал и приготовился к прыжку. Издатель вдруг кинулся сбрасывать свой рюкзак. Писатель удивился: “Зачем? Бежать быстрее льва тебе все равно не удастся.” “Мне нужно не льва обогнать, а тебя,” — ответил издатель.