Все о Музыкальном Бизнесе стр.109

С самого начала века’ издатели удерживают репутацию мощнейших людей в музыкальном мире. (Помните Аллею Жестяных Сковородок? Там-то они все и расположились.) В те времена немногие артисты писали свои песни, и все, что им оставалось, — это предоставить себя на милость издателям. Не забывайте: никто не может воспользоваться песней без согласия издателя! Так что именно издатели решали, какому артисту суждено посчастливиться записать верный хит. По той же причине артистам было непросто (порою просто невозможно) эксплуатировать свои работы без согласия на то со стороны издателя.

Издатели сегодня

Сегодня роль издателей скорее похожа на роль банкиров. Они вычисляют, сколько можно заработать с конкретной сделки, и платят долю этого заработка, чтобы выкупить необходимые права. Некоторые издатели являются “творческими” личностями — в том смысле, что они сводят одних композиторов с другими, помогают им работать совместными усилиями, находят для композиторов подходящих исполнителей и наоборот и тд. Однако как бы издатели ни были хороши, контрактов с выдающимися композиторами у них осталось совсем немного. Многие серьезные авторы самостоятельно занимаются издательской деятельностью (сами для себя выступают издателями, сохраняя при этом целиком авторские права и содержа в своем штате разве что клерков). Правильно — как только автор становится знаменитым, добраться до интересующих его артистов ему не сложнее, чем издателю. Обычно артисты сами ему звонят. Кроме того, все больше артистов сами пишут песни, так что издателям нет необходимости связывать их с композиторами. Роль издателей значительно сократилась. Крупные издатели сохраняют свое могущество благодаря гигантскому масштабу деятельности, но даже их сфера влияния уже не та, что была вчера.

Механика издательской деятельности

У издательской компании компонентов гораздо меньше, чем у звукозаписывающей. Вот все что нужно (причем некоторые из этих функций может делать один и тот же человек):

1.    Администратор—чтобы контролировать соблюдение авторских прав, предоставлять лицензии, получать оплату, выплачивать гонорары авторам и соиздателям и тд.

2.    “Песенный агент” — чтобы бегать по разным местам и добиваться записи песен.

3- Творческий человек в коллективе — чтобы находить авторов, работать над их материалом, сводить их в продуктивные коллективы и тд. Если издательская компании не подписала ни с одним автором контракта о предоставлении новых песен (иными словами, если она просто занимается уже написанными песнями), эта функция вообще отпадает.

Таким образом, в отличие от звукозаписывающего бизнеса, чтобы назвать себя издателем, большого капитала в качестве капиталовложения не потребуется. Не потребуется и большого персонала (пока вы не решите превратиться в крупную организацию), и не потребуется никакой дорогой дистрибуционной сети, никаких складов, инвентарей и тд — всего того, что необходимо звукозаписывающим компаниям. Вы же работаете с неосязаемым материалом! В этом мире никого не удивит человек, самостоятельно выступающий в качестве издателя и имеющий в своем персонале разве что административного ассистента.