Все о Музыкальном Бизнесе стр.110

Именно поэтому я появилось множество “пешек”, и издательский бизнес не представлен таким количеством крупных компаний, как звукозаписывающий. Есть, конечно, мегатонные издательские компании (например, Wamer/Chappell или EMI), осуществляющие сделки по всему миру и зарабатывающие миллионы долларов в год, но на их фоне рассеяны сотни мелких. Пробежимся по основным видам издателей:

900-фунтовые гориллы. Это крупные компании, большинство из которых являются дочерними предприятиями крупных звукозаписывающих или кинокомпаний. Например: Wamer/Chappell, EMI, MCA, BMG, Irving/Almo (владение бывших владельцев А&М Records), Jobete Music (ранее — дочернее предприятие компании Motown Records), Famous Music (владение компании Paramount Communications, Inc,) и тд. Масштаб их совершенно различен. Компании EMI и Warner Chappell — действительно 900-фунтовые, a Jobette, Famous и Irving/Almo — скорее 500-фунтовые.

Управляемые «сверху». Многими независимыми издательскими компаниями с большим профессиональным персоналам управляют другие крупные компании. Например, компанией Interscope Music управляет компания Wamer/Chappell. Можно привести еще сотни подобных примеров. Издатель может вступить в подобного рода связь с крупной компанией для работы на всемирной территории или в определенном регионе. Например, можно работать с более крупной компанией на территорию США, но для проектов в остальных странах заключить контракты с другими издателями.

Самостоятельныекомпании. Я их условно называю “стэнд-элоун” (англ. stand-alone), позаимствовав этот термин из кабельного телевидения. Это значит, что компания не управляется “сверху” никакой другой компанией и самостоятельно занимается всей администрацией. Она сама получает всю оплату, производит все бухгалтерские расчеты и тд. Впрочем, работая на иностранных территориях, она вполне может позволить управлять собой какой-нибудь крупной компании.

Авторы-издатели. Многие авторы издательством занимаются самостоятельно. Например, утвердившимся авторам никакие издатели просто не нужно, потому что артисты итак постоянно спрашивают, нет ли для них новых песен. Другой пример — автор-исполнитель, сам же записывающий свои песни. Впрочем, если вы такой автор-исполнитель, материал которого только вами и может быть исполнен (например, если вы работаете в стиле рэп, хеви-металл или джаз), расстаться с издательской деятельностью есть смысл лишь в том случае, если вы бережете каждый цент. Вам никогда не помешает нанять людей, которые относительно недорого сделают всю административную работу. (Если ваша издательская деятельность действительно приносит реальные доходы, можно нанять человека и на почасовой основе или вообще за фиксированный гонорар — тогда платить придется даже меньше.)

Тот факт, что заняться издательской деятельность можно без особо крупных капиталовложений, еще не говорит о том, что деятельность эта примитивна. Отнеситесь с осторожностью к своему издателю. Разница между опытным и неопытным издателем может серьезно сказаться на пухлости вашего кармана. Скажем, опытный издатель всегда знает, какую цену просить за лицензии или где искать спрятанные деньги (см. ниже — о том, как иностранные деньги пропадают в бездну, если никто их не востребует). Неопытный издатель потеряет ваши деньги всего лишь из-за того, что не проявит достаточно инициативы.