Все о Музыкальном Бизнесе стр.124

Обычно эти лицензии предоставляют нотному издателю неэксклюзивное право (т.е. те же материалы может в то же время продавать кто-то еще) на продажу оставшихся экземпляров в течение еще б— 12 месяцев с момента истечения срока. Когда истечет этот дополнительный срок, им останется только сжечь остальное на костре. Для сборников нотные издатели пытаются избежать каких-либо крайних сроков (хотя бы потому что сборники слишком дорого стоят).

Заключая подобную сделку, удостоверьтесь, что нотный издатель не собирается вдруг кинуться и издать восемь квадриллионов экземпляров ваших нот за месяц до истечения срока. Это не понравится вашему новому нотному издателю, поскольку он будет продавать то, чем рынок итак уже переполнен. Предотвратить такое действие можно, сказав, что нотный издатель может произвести книгу лишь таким тиражом, который оправдан действительным спросом.

Удостоверьтесь и в том, что он не будет продавать это издание по цене ниже стандартной оптовой цены. Обычно если у издателя остается слишком много непроданных экземпляров, он резко снижает на них цену (считая, что лучше получить хоть что-то, чем ничего). Это может, прямо скажем, “смутить” вашего нового нотного издателя, который то же самое пытается продать по полной цене. Выразите ваше условие следующим образом: ваши материалы могут продаваться лишь через нормальные розничные каналы и по нормальным оптовым ценам.

ЛИЦЕНЗИИ НА СИНХРОНИЗАЦИОННОЕ И ТРАНСКРИПЦИОННОЕ ИСПОЛЬЗОВАНИЕ

Синхронизация — это совмещение музыки с визуальными изображениями. Например, таковым является песня, звучащая в кинофильме, поскольку она “синхронизирована” с действием на экране. Сюда же входит телевизионная реклама, видеоклипы и тд. Реклама на радио сюда не входит, поскольку никаких визуальных изображений в ней нет. Это называется транскрипцией.

ОПЛАТА

Гонорары за лицензии на синхронизационное использование могут быть совершенно любыми — они зависят, прежде всего, от использования и значения песни. Меньше всего вы получите за десятисекундное использование написанной вами и никому не известной песни на фоне действия в телевизионном шоу (особенно если она будет воспроизводиться игральным автоматом, а артисты при этом будут громко разговаривать и не обращать на нее ни малейшего внимания). Больше всего вы получите в том случае, если ваша песня будет воспроизведена от начала до конца, причем это будет уже известна песня, а фильм будет выполнен крупной кинокомпанией, и сниматься в нем будут знаменитые актеры (например, помните сцену в “Рискованном бизнесе” с участием Тома Круза под музыку песни “Old Time Rock’n’Roll”?). В рекламе гонорары могут быть даже выше.

Чтобы все же дать вам какое-то представление, в первом приведенном мною примере гонорар составит от нуля до примерно 1850. Если это будет не телевизионное шоу, а кинофильм, гонорар может составить $7,500—112,500. Телевизионные лицензии выдаются на пять лет, а в кино они выдаются навечно. По мере роста популярности композиции цена может подниматься до $1,200—13,000 за телевизионное шоу и 115,000— *25,000 за кинофильм. Во втором примере гонорар может составить $50,000—175,000. (Опять-таки, все зависит от того, какое значение этой песне в фильме придает продюсер. Недавно мне удалось для моего клиента выбить $35,000 за использование 10 секунд его песни. Это была популярная песня, а кроме того, она “сделала” всю сцену.) В рекламе за песню вам будут платить $25,000—$500,000 в год Стандартный диапазон — $75,000— $200,000 за использование вашей песне в общенациональной рекламе в США. Если реклама “раскручивается” меньше года или если ее показывают не по всей территории США, гонорар будет соответственно сокращен.