Все о Музыкальном Бизнесе стр.132

Теперь зарегистрируйте ваши песни в Бюро Авторских Прав. Если эти песни уже зарегистрированы на ваше личное имя, перерегистрируйте их на имя вашей издательской компании.

Регистрация общества

Если вы этого не сделали в первый раз, когда заключали контракт, теперь необходимо зарегистрировать все ваши песни в обществе прав исполнителей. Общество вышлет вам формуляры, вопросы в которых говорят сами за себя. Однако каждую песню вы можете зарегистрировать либо как автор, либо как издатель (регистрировать два раза нельзя).

Вот и все. Вы можете начать предоставлять лицензии звукозаписывающим компаниям и другим пользователям, заключать контракты с иностранными локальными издателями и тд. Однако нечего спешить с этими сделками, пока у вас не будет выпущена хоть одна пластинка (никто в этих сделках просто не будет заинтересован). По сути дела, в такой ситуации даже общества не захотят иметь с вами никакого контракта, да и смысла в этом действительно нет. Все равно, даже имея контракт с обществом, податься вам будет некуда.

Контракты композиторов

Взглянем теперь на условия контракта между композитором и издателем. Как мы уже говорили, композитор подписывает контракт, согласно которому он передает авторское право на музыкальную композицию издателю. В обмен на это издатель управляет бизнесом и выплачивает автору гонорар.

ГОНОРАРЫ КОМПОЗИТОРА

Мы начали с обсуждения доходов издателя, поскольку композитор получает долю дохода издателя (за исключением гонораров за исполнение и, в некоторых случаях, выручки от сбора налога DART). Его доля почти всегда составляет 50% (за исключением нотных изданий), и, как мы уже говорили, деньги, предназначенные издателю, называются долей издателя, а деньпи, предназначенные автору, называются долей автора.

СТАНДАРТНЫЕ КОНТРАКТЫ

На всех контрактах композиторов почему-то обязательно написано: “Стандартный Контракт Композитора”. Однако мне ни разу не приходилось видеть два “стандартных контракта композитора”, которые по сходству между собой были бы хотя бы двоюродными братьями — не то что близнецами. Так что на этот нюанс можно особого внимания не обращать. Вот что гораздо важнее:

Перечень доходов издателя. В некоторых контрактах говорится, что композитор получает 50% от всей выручки издателя, связанной с “механическими, синхронизационными и транскрипционными доходами”, — или что-нибудь подобное. Проблема заключается в том, что это может оказаться ограниченным списком всех денег, из которых получает оплату композитор. Это означает, что некоторыми деньгами издатель с композитором делиться не будет. Эту проблему не решить, добавив в этот список все, что приходит в голову. Например, даже самый полный список всех возможных доходов, составленный в 1950-х годах, все равно не учтет доходов от видеокассет — их тогда еще не было в природе. То же самое можно сказать, например, о компьютерных программах, воспроизводящих музыку, на которую распространяется авторское право, — их тогда не просто не существовало; никто даже не предполагал, что такое когда-нибудь может появиться. Так что фраза, которую нужно добавить, звучит скорее так “Автор получает 50% от всех других доходов издателя, не указанных в тексте данного контракта”. Если в вашем контракте все написано наоборот (“автор имеет право только на те доходы, которые перечислены в тексте данного контракта”), вычеркните эту фразу и впишите ту, которая приведена выше. Можете сказать им, что это я вас надоумил.