Все о Музыкальном Бизнесе стр.135

Из всех возможных расходов вы несете часть финансовой ответственности только за следующее: (1) производство демо-записей; (2) судебные расходы (в том случае, если они связаны с делом против злостного неплательщика); (3) гонорары локальных издателей.

Все остальные расходы, связанные с администрацией, регистрацией авторских прав и тд, оплачиваются издателем. Именно за это им и платят 50%. (Если вы решите принять участие в издательской деятельности, ваша финансовая ответственность возрастет. Об этом мы поговорим позже.)

Бухгалтерская отчетность

Обычно издатели предоставляют бухгалтерскую отчетность и осуществляют оплату через 60—90 дней после окончания каждого полугодия (30 июня и 31 декабря). Некоторые звезды имеют право на получение оплаты четыре раза в год, но это исключение. В таких случаях отчетность привязана к окончанию каждого квартала — 31 мая, 30 июня, 30 сентября и 31 декабря. Преимущество, разумеется, в том, что вы быстрее получите свои деньги.

Большинство контрактов ограничивает срок, в течение которого вы имеете право опротестовать полученную бухгалтерскую отчетность. Как правило, вы имеете на это право в течение одного года. Если за год никакого протеста с вашей стороны не поступает

— ваше право пропадает. Поторговавшись, можно добиться двух или трех лет. Но это максимум.

Все остальные соображения — те же, что и для сделок о звукозаписи, которые мы обсудили в главе 12.

ВЫПЛАТЫ ПО АКТУ О ЗВУКОЗАПИСЯХ

Как мы уже говорили, выручка от сбора налога DART (по Акту о Звукозаписях) выплачивается авторам и издателям на основе данных продаж цифровых аудиокассет и звукозаписывающего оборудования. Эти деньги получают организации ASCAP и BMI, и они уверяют, что рассматриваться эти деньги будут точно так же, как гонорары за исполнение, то есть через руки издателей даже не пройдут. Однако сегодня все настолько неопределенно, что рассчитывать на это еще рано.

АВАНСЫ

Аванс при контракте на одну песню обычно не представляет собой значительную сумму. Его сумма колеблется от нуля (наиболее распространенный вариант) до 1250—*500 — если речь идет о неизвестном авторе и стандартных обстоятельствах (например, если известного артиста специально приглашают записать песню — это уже совсем другая ситуация). Известные композиторы почти никогда не подписывают контрактов на одну песню (разве что для кинофильмов); если у них нет своего издательства, они стараются подписать долгосрочный контракт. По долгосрочным контрактам выплачиваются довольно значительные авансы. По чистому совпадению это и есть тема следующего раздела.

ДОЛГОСРОЧНЫЕ КОНТРАКТЫ С КОМПОЗИТОРАМИ

Долгосрочный контракт с композитором устроен практически так же, как и контракт о звукозаписи, с единственной разницей в том, что в данном случае вы обязуетесь не записывать пластинки, а предоставлять издателю все песни, которые вы написали за данный срок. В некотором смысле это все равно, что много контрактов на одну песню. Разница в том, что условия для всех песен одинаковы и выражены в одном контракте.

Срок

Стандартный срок такого соглашения — один год, причем у издателя есть две—четыре опции, каждая сроком на год. Если сделка привязана к вашему контракту о звукозаписи (т.е. у издателя имеется контракт с вашей звукозаписывающей компанией), сроки могут просто совпадать. Если сделка привязана к ваши песням, срок может быть достаточно гибким и истекать, как только вы предоставите издателю оговоренное количество песен. Обратите внимание на то, что срок оговаривает период в течение которого вы обязуетесь предоставить ваши песни. Все эти песни принадлежат издателю на весь срок действия авторского права, который, разумеется, значительно длиннее срока вашего контракта. (Впрочем, как мы скоро увидим, это зависит от многих факторов.)