Все о Музыкальном Бизнесе стр.197

Раньше компании, подписывавшие с артистами эксклюзивные соглашения, никогда не лишали себя права на синглы. За последние годы обнаружилась тенденция к обратному. Синглы продаются все хуже и хуже, и многие компании пришли к выводу, что нет ничего дурного в том, что выпустит сингл и, соответственно, оплатит все расходы на рекламу и маркетинг кто-то другой. Эта концепция неодинакова в разных компаниях и зависит от конкретной ситуации.

Видеоклипы

Если намечено производство видеоклипа (а для сингла почти всегда делается видеоклип), звукозаписывающая компания и кинокомпания, скорее всего, оплатят расходы пополам (50/50). Кинокомпания при этом бесплатно предоставляет кадры из фильма.

На рассвете этой практики первые версии видеоклипов представляли собой своеобразный “обзор” кинофильма. Это длилось до тех пор, пока телевизионщики вдруг не сообразили, что бесплатно рекламируют фильм. Тут-то эту деятельность и прикрыли. Сегодня телевидение требует, чтобы объем выдержек из кинофильма был ограничен, а видеоклип состоял в основном из съемок самого артиста в процессе исполнения музыки или других материалов.

Предоставляя кадры из фильма, кинокомпания желает иметь возможность контролировать эксплуатацию видеоклипа. Ненадлежащее использование видеоклипа может привести к ненужным проблемам с союзами. Если видеоклип “раскручивается” накануне выхода фильма, никаких проблем с союзами не возникает — считается, что это входит в продвижение фильма. Если же видеоклип начинают показывать в другое время, союзы сразу выдвигают требование заплатить им за использование кадров из фильма (поскольку артисты, музыканты, певцы и тд, считаются членами союзов), и кинокомпании наверняка потребуется согласие членов союзов, принимающих участие в видеоклипе.

Звукозаписывающая компания пожелает вычесть из вашего гонорара определенную долю расходов на производство видеоклипа. Как вы помните, в обычных сделках о звукозаписи погашению подлежат 50% расходов на производство видеоклипов. Однако в данном случае звукозаписывающая компания оплачивает лишь 50% расходов, и вы можете воспротивиться, заявив, что никакой вашей доли участия быть не должно. Результат зависит от вашего авторитета.

ТЕРМИНОЛОГИЯ

Я специально сказал “автор песни”, а не “композитор”, поскольку речь пойдет именно о песнях, написанных для кинофильма, а не о музыке, которая используется в качестве фона для диалогов или сцен. Обратите бнимание также на то, что мы говорим о создании песни для кинофильма, а не о лицензировании какой-либо песни, написанной раньше.

СДЕЛКА

За песню к фильму автор получает фиксированную оплату плюс авторский гонорар. Если вы уже известны как композитор, вы можете также рассчитывать и на долю доходов от издательской деятельности.

Фиксированная оплата

Сумма фиксированной оплаты находится в диапазоне от нуля (если вы хотите просто заработать на гонорарах за исполнение; как мы уже говорили, эти гонорары могут составить приличную сумму, особенно если фильм будет показан по телевидению и за рубежом) до 135,000 и выше. В истории есть случаи, когда авторы получали астрономические суммы, но это редкость, Наиболее стандартная сумма — от $2,500 до $25,000, причем чаще всего $5,000—$10,000. Будет автор получать долю от издательской деятельности или нет — это этого тоже зависит сумма оплаты. (Кстати говоря, кинокомпания никогда не обязуется использовать песню. Обязательство она берет только одно — совершить оплату. Получается, что кинокомпания платит либо за то, что использует вашу песню, либо за то, чтобы вы ушли и не появлялись.)