Все о Музыкальном Бизнесе стр.203

Если вы направляетесь за границу, все расходы должны быть оплачены вам в местной валюте (иначе вам придется еще и приводить в качестве аргумента прогнозы инфляции доллара). Например, вы поселяетесь в Лондоне и платите за проживание {f} 100 в сутки. В момент заключения сделки эта сумма адекватна $ 100. Если вы договариваетесь на Я 50 в сутки, а к моменту вашего приезда в Англию доллар падает и 1150 составляет всего {f}90, недостаток придется оплачивать вам. Поэтому в контракте следует так и написать: кинокомпания оплачивает вам за проживание {f}100 в сутки.

СДЕЛКИ ПО ПОЛНОМУ ЗАКАЗУ

Многие композиторы в последнее время заключают сделки “по полному заказу”, особенно если они работаютна телевидение. Композитор обязуется предоставить за фиксированную оплату полную партитуру, и в оплату входит как его собственная прибыль, так и все расходы на выполнение заказа. Ничего удивительного, что легче всего на такие сделки соглашаются композиторы, работающие с электронной музыкой. Эта музыка создается с помощью синтезатора и не требует найма музыкантов (всю музыку может записать один человек).

Цены на полный заказ

Цены на полный заказ находятся в диапазоне от $50,000 до $300,000 — в зависимости от ставки на кинофильм. У крупных композиторов недавно появилась тенденция просить свой стандартный гонорар плюс дополнительно *100,000 на расходы. Если речь идет не о электронной музыке, в таких сделках иногда открывается отдельный бюджет (например, на оплату музыкантов оркестра). Мне приходилось видеть голодающих композиторов, которым за такой заказ платят *5,000—110,000. В подобных случаях я обычно пытаюсь включить в контракт доходы от издательской деятельности и альбом со звуковой дорожкой.

Исключения

Если вы работаете “на полный заказ”, подумайте, что именно входит в условия сделки. Большинство контрактов просто требуют предоставить “всю музыку», поэтому речь пойдет о том, что в это требование не входит. Этот вопрос сложнее, чем можно подумать, и благодаря любезности моего друга Майкла Горфена (одного из самых опытных в США агентов в кинобизнесе) я получил список исключений:

Лицензирование музыки других композиторов. Поскольку в большинстве контрактов говорится, что от вас требуется “вся музыка”, мне приходилось видеть, как кинокомпания покупает дорогую лицензию на песню другого композитора и ожидает, что композитор за нее будет платить. Вы не можете контролировать расходы песен, написанных другими композиторами (одна лицензия может уничтожить весь ваш гонорар!), так что пикогда> на это не соглашайтесь.

Повторное использование. Это вообще не ваша проблема.

Переделывание записи. Это один из самых тонких вопросов. Принцип в том, чтобы застраховаться от такой ситуации, когда, например, режиссер заявляет, что хочет, чтобы в вашем произведении пел хор ангелочков. Вы послушно выполняете его просьбу и приносите запись. Режиссер извиняется и говорит, что он ошибся и на самом деле имел в виду хеви-метал. Иными словами, если кинокомпания требует от вас переделать запись по не зависящим от вас причинам, оплачивать это должны они.